艺术
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139千字
字数
2012-10-01
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主编推荐语
本书介绍了电视导演的工作内容和艺术创作的规律、原则。
内容简介
全书具体包括电视导演如何分析和把握剧本，进行构思布局、时空设计和场面调度，选择、指导演员表演，与摄影、美术、录音、剪辑、特技、制作等部门协调创作，以及电视导演对电视剧、综艺晚会和MTV的具体创作方法，具有很强的实用性和操作性。
目录
- 版权信息
- 第一章 电视艺术
- 第一节 电视艺术的特性
- 一、运动性
- 二、逼真性
- 三、综合性
- 四、假定性
- 五、表演性
- 六、参与性
- 第二节 电视语言的构成元素
- 一、画面语言
- 二、声音语言
- 三、造型语言
- 四、镜头语言
- 五、编辑语言
- 六、特技语言
- 七、文字语言
- 八、主要表现手法
- 第三节 电视艺术的审美特征
- 一、时代性
- 二、民族性
- 三、意境性
- 四、兼容性
- 五、哲理性
- 六、知识性
- 七、主体性
- 八、娱乐性
- 第二章 电视导演
- 第一节 导演素养
- 一、政治水平与文化修养
- 二、组织协调能力与社交能力
- 三、艺术见解与抉择能力
- 第二节 导演手段
- 一、蒙太奇
- 二、场面调度
- 三、光影与色彩
- 四、音乐与音响
- 五、速度节奏
- 六、电视技术
- 七、特技
- 第三节 导演工作
- 一、前期筹备阶段
- 二、现场拍摄阶段
- 三、后期制作阶段
- 第三章 导演与剧本
- 第一节 文学剧本
- 一、文学剧本的特点
- 二、文学剧本的格式
- 第二节 导演与编剧
- 一、编剧
- 二、导演与编剧
- 第三节 选择剧本
- 一、剧本质量
- 二、剧本题材
- 第四节 分析剧本
- 第五节 把握剧本
- 一、设置问题与障碍
- 二、人物
- 三、克服障碍
- 四、剧本与真实生活
- 五、故事进展
- 六、戏剧冲突
- 七、人物之间的对比反差
- 八、人物个性化语言
- 九、剧本修改
- 第六节 体现剧本
- 一、文学描写与屏幕体现
- 二、时空设计
- 三、现场即兴创作
- 四、后期剪辑加工
- 第四章 导演构思
- 第一节 导演的思维特征
- 一、思维特点
- 二、独特的思维方式
- 第二节 导演构思
- 一、不同的构思方式
- 二、总体构思
- 第三节 导演构思布局
- 一、电视艺术的结构特征
- 二、布局
- 第四节 导演构思细节
- 一、细节镜头
- 二、物件
- 三、细节动作
- 第五章 时空设计
- 第一节 时间设计
- 一、时间的分类
- 二、时间的假定性
- 三、连续性与非连续性时间
- 四、观众的心理时间
- 五、旁白、字幕、色彩表现的时间
- 第二节 空间设计
- 一、空间的特征
- 二、画面内空间
- 三、画面外空间
- 四、空间造型
- 五、空间的象征性
- 第三节 时空结构
- 一、线性时空结构
- 二、时空交错结构
- 三、套层时空结构
- 四、非线性时空结构
- 第六章 导演与演员
- 第一节 演员表演的特点
- 一、不按顺序
- 二、间断式
- 三、无对手交流
- 四、在杂乱的环境中进行
- 五、反复表演片段
- 六、有观众
- 第二节 选择演员
- 一、气质与素质
- 二、表演技能
- 第三节 指导演员表演
- 一、指导演员
- 二、指导方法
- 第七章 导演与摄像
- 第一节 摄像机的视点
- 一、摄像机
- 二、摄像机的视点
- 第二节 画框内的构图
- 一、画框的比例关系
- 二、画面构图
- 三、前景、后景
- 四、景深
- 五、中心主体
- 第三节 画框内的中心点
- 一、中心点的选择
- 二、复合中心
- 三、中心点的特点
- 第四节 画外空间的延伸
- 第五节 画面的景别
- 一、景别的种类
- 二、全景系列景别
- 三、近景系列景别
- 第六节 景别的造型功能
- 一、视觉的制约性
- 二、视觉的虚实性
- 三、视觉的距离性
- 四、视觉的主次性
- 五、视觉的刺激性
- 六、变焦点
- 第七节 景别的作用
- 一、是外在的语言形式
- 二、体现叙事风格
- 三、展现场景空间、交代人物关系
- 四、表现情节内容
- 五、追求画面视觉变化、强调视觉表现效果
- 六、对场景、环境空间、构图有机取舍
- 七、控制观众的视觉注意力
- 八、影响画面视觉的节奏与变化
- 九、是一种镜头风格和导演风格
- 第八节 指导摄像机
- 一、拍摄动作
- 二、摄像机位置
- 三、主角度镜头
- 四、运动拍摄主角度镜头
- 五、仰角拍摄
- 六、俯角拍摄
- 七、主观镜头
- 八、移动车拍摄
- 九、升降拍摄
- 十、手持拍摄
- 十一、斜角度拍摄
- 十二、侧面移动和跟拍
- 十三、平摇和俯仰拍摄
- 十四、透镜和滤色镜
- 第八章 场面调度
- 第一节 场面调度的含义
- 第二节 场面调度的内容
- 一、演员调度
- 二、镜头调度
- 三、多镜头组合的场面调度
- 第三节 场面调度的轴线规律
- 一、轴线
- 二、方向轴线
- 三、关系轴线
- 四、超越轴线
- 第四节 场面调度的类型
- 一、纵深场面调度
- 二、平面场面调度
- 三、重复性场面调度
- 四、对比性场面调度
- 五、象征性场面调度
- 第五节 场面调度的作用
- 一、刻画人物性格
- 二、揭示人物心理活动
- 三、渲染环境气氛
- 四、寓意哲理
- 五、营造特殊意境
- 第六节 电视综艺晚会的场面调度
- 一、直播式综艺晚会的场面调度
- 二、录播式电视综艺晚会的场面调度
- 第九章 蒙太奇
- 第一节 蒙太奇的含义
- 第二节 蒙太奇的依据
- 一、蒙太奇的视觉依据
- 二、蒙太奇的心理依据
- 三、蒙太奇的生活依据
- 第三节 蒙太奇的构成
- 一、镜头种类与作用
- 二、镜头长度
- 三、镜头角度
- 四、镜头内部蒙太奇
- 五、镜头组接
- 六、镜头调度的轴线规律
- 第四节 蒙太奇句子
- 一、蒙太奇句子
- 二、蒙太奇句型
- 第五节 蒙太奇的作用
- 一、构成
- 二、创造时空
- 三、声画结合
- 第六节 蒙太奇的形式
- 一、总体蒙太奇
- 二、纵向蒙太奇
- 三、横向蒙太奇
- 四、剪辑蒙太奇
- 第七节 场面与段落蒙太奇
- 一、场面的蒙太奇结构
- 二、段落的蒙太奇结构
- 三、场面与段落蒙太奇的基本原则
- 四、场面与段落蒙太奇的常用手法
- 第八节 蒙太奇的叙述方法
- 一、叙事蒙太奇
- 二、表现蒙太奇
- 三、理性蒙太奇
- 第九节 蒙太奇的场景转换
- 一、淡入（渐显）、淡出（渐隐）
- 二、化入、化出
- 三、划
- 四、切
- 五、画面分割
- 六、定帧
- 第十章 电视声音
- 第一节 电视声音
- 一、自然声
- 二、阐释声
- 第二节 声音的类型
- 一、语言
- 二、音响
- 三、音乐
- 第三节 声画结合形式
- 一、声画合一
- 二、声画对位
- 三、声画分立
- 第十一章 导演剪辑
- 第一节 剪辑的原则
- 第二节 剪辑的内容
- 一、剪辑的内容
- 二、剪辑与画面空间的安排
- 第三节 画面剪辑
- 一、剪辑手段
- 二、镜头组接的方式
- 三、转场剪辑技巧
- 四、光学技巧剪辑
- 第四节 声音剪辑
- 一、对白剪辑
- 二、画外音剪辑
- 三、音乐剪辑
- 四、音响效果剪辑
- 第五节 不同类型电视艺术作品的剪辑
- 一、剧情片剪辑
- 二、戏曲片剪辑
- 三、歌舞片剪辑
- 四、纪录片剪辑
- 五、专题片剪辑
- 六、动画片剪辑
- 第十二章 导演与综艺晚会
- 第一节 综艺晚会
- 一、主题与构思
- 二、总体布局与构思
- 三、节目创作
- 第二节 综艺晚会的艺术性
- 一、思想性与艺术性
- 二、主干节目与一般节目
- 三、传统节目与创新节目
- 四、舞台上下
- 五、场内场外
- 六、本地与外地
- 七、文艺节目与新闻采访
- 八、现场与录像
- 第十三章 导演与MTV
- 第一节 MTV的特性
- 一、空间广阔
- 二、屏幕艺术
- 三、音乐主体
- 四、独立统一
- 第二节 画面空间设计
- 一、叙事空间
- 二、表演空间
- 三、虚拟空间
- 四、电视技术所形成的空间
- 五、画面空间与音乐节奏
- 六、画面构图设计
- 第三节 音画关系设计
- 一、音画同步
- 二、音画平行
- 三、音画对立
- 第四节 艺术风格设计
- 一、叙事风格
- 二、抒情风格
- 三、纪实风格
- 附录一 电视艺术片《美的周庄》导演工作台本
- 附录二 电视短剧《磁卡电话》分镜头剧本
- 附录三 电视剧《我要和你离婚》分镜头剧本
- 附录四 名词解释
- 参考书目
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出版方
中国传媒大学出版社
中国传媒大学出版社的前身是北京广播学院出版社，成立于1985年，是改革开放后最早成立的大学出版社之一。其上级主管单位是中国传媒大学，业务上受国家教育部社科司和国家新闻出版总署指导。2004年9月改称现名。中国传媒大学出版社现有播音主持、语言艺术、新闻传播、影视艺术、媒体管理、编校译中心等六个编辑部，以及市场中心、出版部、行政与总编办公室、财务部、数字出版部、经营中心等部门。
