历史
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144千字
字数
2023-04-01
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主编推荐语
透过米芾笔记，追问艺术史微观叙事勃兴的现象、缘由与价值。
内容简介
中国艺术史的两大叙事体例于唐宋时臻于成熟：一是借用正史体例的艺术通史，二是传衍稗史志怪的私人艺术笔记。
由于宋代及以后，以个人见闻、微观叙事见长的艺术笔记，无论是数量，还是学术影响力，都远超体现宏大历史叙事意识的艺术通史。
因此，通过著述家及其文本案例，追问艺术史微观叙事勃兴的现象、缘由与价值，就是重审传统艺术史学的一个重要角度。
作为著述家，米芾既参与过官方艺术通史的编撰，也因其自由、多变而具创见的五本笔记闻名于史。
本书通过对其生平及著述的考察，米芾在宋前艺术著述的基础上，思考艺术著述的写作体例和艺术史论研究中的叙事对象问题，放弃了以朝代为类目、以艺术家为中心的宏观“叙史”品评体例，逐渐建构起以艺术作品为中心的微观“叙事”模式。
目录
- 版权信息
- 序 米芾与艺术史的微观叙事
- 导论 笔记体艺术著述的叙事转向： 由宏观“叙史”到微观“叙事”
- 第一章 米芾艺术史微观叙事的学术情境与个人取向
- 第一节 米芾艺术史微观叙事的学术语境
- 一、宋代士人游艺鉴藏的社会风尚
- 二、宋代公私艺术著述的历史文化动因
- 三、宋代艺术品评的叙事转向
- 第二节 米芾艺术史微观叙事的个人条件与取向
- 一、米氏家风与米芾的艺文志趣
- 二、米芾的仕途、交游及艺术见闻
- 三、米芾艺术品藏录的笃好与志向
- 第二章 米芾艺术史微观叙事的视域转向： 从艺术家到艺术作品
- 第一节 米芾艺术史微观叙事的对象
- 一、艺术作品类
- 二、艺术家行迹及创作活动类
- 三、艺术工艺类
- 第二节 米芾艺术史的微观叙事转向
- 一、目的转向从以艺术家为中心到以艺术作品为中心
- 二、内容转向从为艺术家作传到对艺术作品本身的品鉴
- 三、语言转向从抽象性文学语言到纪实性、通俗化描写
- 第三章 米芾艺术史微观叙事的问题转向 从原作、原物到原意
- 第一节 基于原作的古法追寻与历史新见
- 一、从取法角度论原作精神
- 二、从变革角度论艺术原意
- 三、从传统角度论时俗流弊
- 第二节 妙物真性与原意探寻
- 一、作品“气格”与境界的优先
- 二、风格归因与年段叙事理念
- 三、作品真伪与辨别方法
- 第三节 清玩之物与生命精神
- 一、书画用纸：选择个体自由表达的最佳载体
- 二、赏鉴之印：艺术家对书画等级的标榜
- 三、装褫工艺：书画流芳的重要门径
- 四、悬画：对艺术作品审美属性的尊重
- 第四章 米芾艺术史微观叙事的方略
- 第一节 米芾艺术史微观叙事的时间特征
- 一、篇章的编排：米芾艺术著述的行文次序及其时间意识
- 二、时序的设计：米芾艺术史的叙事时间顺序
- 三、详略的调节：米芾艺术史的叙事节奏
- 第二节 米芾艺术史微观叙事的空间意涵
- 一、米芾艺术史微观叙事与地志物理空间的呈现
- 二、米芾艺术史微观叙事对宋代社会文化空间的投射
- 三、米芾书画舫的微观空间建构
- 第三节 米芾艺术史微观叙事的视角
- 一、视角之意义：功能与类型
- 二、米芾在视角运用上的变异与突破
- 第五章 米芾艺术史微观叙事的学术价值
- 第一节 个体经验与艺术史论研究的路向拓展
- 一、“唐宋变革”历史场景中的唐宋艺术转型
- 二、转型思潮下米芾对个体经验的重视
- 三、基于个体经验的艺术史微观叙事开始张扬
- 第二节 对文人艺术创作、鉴赏、杂著风气的推动
- 一、将文人艺术创作的写意精神推至新高度
- 二、米芾的艺术鉴赏标准对文人画价值观形成的先导作用
- 三、助推宋代笔记、随笔等杂著文体的涌现
- 第三节 微观叙事模式在后世的传衍
- 一、宋后艺术著述对微观叙事写作体例的继承
- 二、近当代艺术史写作方法对微观叙事的充实
- 结语
- 主要参考文献
- 后记
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出版方
中华书局
中华书局，全名为中华书局股份有限公司，是中国一家集编辑、印刷、出版、发行于一体的出版机构，于1912年1月1日由陆费逵筹资创办于上海。创立之初，以出版中小学教科书为主，并印行古籍、各类科学、文艺著作和工具书等。同时，中华书局还自办印刷厂，至1937年拥有印刷机械300余架，职工1000余人。1954年5月，中华书局总部迁址北京，1958年改为以整理古籍为主的专业出版社，在整理出版古籍和学术著作方面更有长足的进展，从而享誉海内外。曾出版《中华大字典》《四部备要》《图书集成》《中华百科丛书》等。
