在每一项科技创新的萌芽阶段，我们总能从科幻作品中捕捉到其影子，元宇宙也不例外，它的灵感源头可追溯至 1992 年尼尔・斯蒂芬森所著的《雪崩》。这部科幻小说描绘了一个由企业巨头操控、极端阶级分化严重的反乌托邦世界，而元宇宙则被构想为逃离这一现实的避风港。小说中，男主角虽在现实世界中蜗居集装箱，却在元宇宙内拥有显赫的数字地产，不过作者巧妙地补充说，这些地产是在 “元宇宙风尚兴起之前” 购置的。斯蒂芬森在《雪崩》中首次提出了 “元宇宙” 这一概念，同时引入的另一有趣词汇是 “化身（Avatar）”，源自印度教，书中将其推广为 “数字身份” 的代名词。历史追溯之后，本书迅速转入 “元宇宙的构建模块” 探讨，只是这一部分，作者也没有说的很清楚，只是用一些名词堆砌，对于非技术背景的读者而言，基本等于一堆废话。随后，书中阐述了进入元宇宙的几种途径：一、沙盒元宇宙：用户在此拥有高度的自由，从内容创作、个人虚拟形象设计到游戏竞技系统的购买，均可自主决定。二、游戏元宇宙：这一模式广为人知，玩家在游戏中不仅能享受乐趣，还能通过游戏内经济体系赚取收益，进而购置虚拟资产。三、其他类型的元宇宙书中对每个部分都进行了详尽的介绍，包括各平台的历史沿革、特色及评价。针对为何有人愿意为数字资产投入大量金钱与精力的问题，作者给出了颇具见地的回答：元宇宙中的资产不仅承载着个人的身份认同、社群归属感和社会地位，我们与这些数字资产的联系，与实体资产无异，因此人们对它们的重视程度也自然相通。得益于作者丰富的多元背景，《数字奇迹》一书非但不枯燥，反而巧妙融合了科幻想象、游戏元素与商业实践，展现出极为广阔的思维空间。