戴敦邦先生曾经三次大型创作《红楼梦》，所绘《红楼梦》画稿，早期和晚期风格有不同。早期风格富丽端庄，晚期的风格更加挥洒，多用墨、红、绿三色，用泼墨重彩写意。书中绝大部分画稿为戴敦邦先生新作。除了风格的演变，还有一个特点，是对小说中出现的诸多诗词歌赋、酒令谜语，付诸画面。比如，有十四幅 “金钗判词” 图画。让人不禁想，宝玉在太虚幻境薄命司看到的图册，也许就是这个样子。肃然之心大起。戴敦邦先生画的《红楼梦》胜在场景和群像，表现出很强的故事性。仔细看画时，让人有身临其境的感觉。其中比较喜欢的几幅画有：元妃回銮服侍宝玉菊花诗会嘲谑刘姥群芳夜宴鸳鸯殉主心敬平儿宝玉绝俗袭人夙缘单独说一下其中三幅画：. 其一，元妃回銮。画中元妃穿身明黄色宫服，正在走入明黄色的轿中，只留给画面一个背影。这个没有回头的背影，表明元妃此去明是生离，实为死别。除此明黄色，画面中一半是墨色，一半朱红。夜色中的天空、房顶，远处飞鸟投林，近处门前的石狮子，皆为墨色，形成很强的压迫感，仿佛山雨欲来的末世。周遭太监、女官皆深浅墨色衣着，好像密不透风的围墙，围住元妃，无路可去，只能低头走入轿中。轿帘半启，好像黄金鸟笼。间中门柱、灯笼、挂绸、旌旗为朱红色，在墨色的衬托下，不觉喜庆，反显得森森然。最妙的是女官打着两把巨大的圆形宫扇，做半透明的留白，在元妃身前身后各一支，犹如张开的翅膀。元妃和她的整个家族，无异于飞蛾扑火。. 其二，鸳鸯殉主。后四十回写这一段有不合理的地方，且不说它。画风是非常明显的晚期风格。背景是巨大的地狱判官，泼墨写意笔法，死亡阴影笼罩全画。画面左侧是秦可卿淫丧天香楼，其下是红颜已成枯骨，举起一手，是在指点迷津。右侧上部是当年鸳鸯抗婚剪了自己的头发，下部是几只上锁的箱子和一串钥匙。这都在表明鸳鸯自裁，是被贾赦等人逼迫，她既不愿屈从委身，也不愿交出贾母的私房钱。虽然全幅水墨渲染，但精细处一一照顾得到，鸳鸯脸上还点着几点麻子，正是书中所写，“两边腮上微微的几点雀斑”。怀中揣着的是她当年剪下的头发。. 其三，宝玉绝俗。画册中的宝玉，也许是画风使然，基本上是一个富贵人家纨绔儿子的形象。唯独这一幅，画宝玉俨然一个英俊成熟的男子，已经剃度，着大红袈裟，像惊艳绝伦的佛子。

小时候看戴老的《红楼梦》连环画，是极其经验的，买了一套不连续的孤本已属万幸。这次意外看到了这样一部巨著，简直感慨，立即看完！有意思的是，最近 “沉溺” 在《庆余年》里，它与《红楼梦》的渊源自不必说，所以看电子版《大观奇缘》，更有种奇妙的感觉 —— 都是架空巨著，而且一本石头记，真是可以给予人生、给予创作多少灵感啊！而看完本书后记，也感到戴老对年纪有种 “庆余年” 的感慨。他完稿于 2018 年前，那时我们自还不会很多对于命运的思考，而到今天看到本书，你会不会想象时空的某处有自己的白描呢？

按章回体小说的回目顺序编纂，把主要事件都列了出来‌‌