这种不期而遇的小书，总会有一些不期而遇的美好，我以为这是读书人最大的乐趣。虽然这是一本小说集，但是我更愿意把它当做散文来看。至少从我的阅读体验来说，读小说我更关注的是情节的张力和人物的复杂丰满。只是对于这本书来说，这些故事和人物好像真的并不那么重要，故事大多比较平缓，人物的形象也相对简单。换句话说，就是读过以后，故事什么的记住的并不多，但是阅读过程的氛围和愉悦是实实在在的。在整本书中，你可以读到的是作者的细腻、哀愁，多多少少带着一点哀怨，而这种种的情感，就流淌在一段段的文字中间，让人觉这一点一滴的下小情绪，就在文字和文字的夹缝中间，不经意地就看到了。“大风将高坡交会处的电车轰鸣和八幡宫神社境内树林的窸窸窣窣裹挟成一种声音，时而剧烈，如同直接掷到人的耳边，时而羸弱，仿佛远处盲人发出幽幽低声。”“高楼和大工厂多到令人烦躁，灼热而尘埃漫布的天空上，几百个烟囱喷涌着赤红而糜烂的烟。”“水中并不暗。厚重的磨砂玻璃色，既不阳明，也不阴郁。一个摆脱了物性制约的现实世界。若说是黎明，便是永恒的黎明，若说是黄昏，也是永恒的黄昏。一个岸上的生活能力一度死灭，力化为柔、溶于虚幻的世界。所有色彩和形状，在水中浑为一体。人类的道德无力可施，更无从坚守。水中是一个善恶融汇的世界。”“衰亡的人，用衰亡小虫做诱饵，捕捉衰亡之鱼，以此作为活着的乐趣，那盏黑夜中的油灯，亮得多么卑微。”“无论是灰色瓦屋顶、土黄色墙壁，还是隧道的红砖，都在日晒烟熏之下失去了原来的颜色，变得灰扑扑的。如果用口感形容，就像用裸麦做成的酸黑面包。”“那黑暗，是一味吞噬、绝不吐还的黑暗，犹如一种至暗可怖的无限消化力。如果人被这种消化力捕获了将会怎样？恐怕再呼喊呻吟，也都来不及了。人的身体会像被毛毡苔粘住的小虫吧，慢慢融化掉。而且，人明明知道自己的下场是融化，却动弹不得，只能哀鸣着，任凭自己被捕捉。”“雪还在下。黏稠而深远的黑夜里，细雪飘飞。无论下多么大的雪也染不白的无情世界里，细雪飘飞。而雪无穷尽地落下，仿佛誓要染白此世。”“沉浸在夏夜酝酿出的既湿厚又怡然甚至还有些俏皮的气氛里。青蛙咕噜低鸣，月亮仿佛被谁呵了一口气，湿漉漉的。” 这样的文字，好细腻，只要读出来就已经足够好了，不需要解读。读就好。作家们说，他们其实一直在追求的并不是华丽和繁复，而追求的其实是精准。精准的是什么？我以为精准的正是那种不精准的情绪的表达。我们都能体会到的是，我们经常会产生一种情绪，这种情绪我们并没有办法用一个词或者一个简单的句子把它表达出来，总是觉得语言在那一个时间实在是贫瘠的可怜。也正因为如此，我们才更加佩服这些作家在文字上的努力，使我们这样的普通人对表达这件事，起码知道了有另外的可能。其余的，在这样的文字中我们一定要归纳什么中心思想，我倒也觉得大可不必。有些写作，也不过是信马由缰。你说他一定要表达些什么吗？那是一定要表达的，但是表达的是什么？我想有的时候写作者也未必真的自己知道自己想表达的是啥。或许有些时候，就是突然想起来了一个故事，就是想写下去，然后，足够美，也就是了。不期而遇的美，嗯，很好。

💙 我读的版本是今年辽宁人民出版社出版的版本，与得到这本电子书节选的小说，有 2、3 篇是不一样的，但大体选的短篇小说还是一样的。💙 这本书是冈本加乃子十个短篇小说的合集。对这本书的爱，始于超好看的封面，陷于冈本加乃子繁华璀璨的文笔和叙事，忠于全书营造的寂寥空虚的感觉，非常清晰的日本的物哀之美。💙 网上有许多人说读不下去，所以开读之前我随手把书翻到 69 页（刚好是《家灵》的起始页，所以又往前和往后各读了一页），是我会喜欢的叙事手法。于是我开始了听加乃子讲故事的旅程。💙 读完之后有很多人说这本书不行不推荐。但我觉得在下这个结论之前，或许可以看看冈本加乃子的生活环境，看看这书在当时的社会环境下，究竟是扮演了怎样的一个角色。💙 冈本加乃子（1889-1939）是日本明治时期的女作家，明治时期是家长制思想浓厚的社会，女性并不受重视。冈本加乃子被人所熟知的是她和她丈夫的放浪生活（与冈本加乃子的爱慕者共同生活），而后她在这段经历和丧子的经历之后，在佛教信仰中找到了慰藉。💙 如今我们看到的这些短篇小说，大多是她在生命最后三年（1936-1939）的集中创作。也或许是因为时代和经历的塑造，冈本加乃子文学作品中的女性社会角色以及他们对 “丰富的生命力” 的追求，对那个时代的人而言是 “新鲜而独特的”；大约也因此，她被称川端康成称为 “第一奇女子”。💙 或许带着时代之眼去读书，才能更明白这本书能带给人的震撼和绚丽吧！而就算是放到如今的时代和如今的中国社会，这本书的蓬勃生命力也仍然能带给人很独特的阅读体验！我个人是非常喜欢这本书，有兴趣的同学们也可以读读看！

异域风情与女性细腻笔触让人耳目一新