演出进入了尾声，在一片狼藉的舞台上，那位男孩再次登场，清唱《在天堂》，天籁童声如此纯美。这是一首西方人熟知的追思曲，祈愿天使接引，同时合唱队在幕后应答。罗曼・罗兰说：“《安魂曲》所表现的是纯粹基督徒信仰的感情，莫扎特把他那套迷人的手段和浮华的风韵完全牺牲了。他只保留了他的心，而且是一颗谦卑、忏悔、诚惶诚恐、向上帝倾诉的心。作品中充满了痛苦的骇怯和温婉的悔恨，充满了伟大的、信仰坚定的情绪。某些乐句中动人的哀伤和涉及个人的口吻，使我们感觉到，莫扎特替别人祈求灵魂安息的时候，同时想到了他自己。作品中，宗教情绪的范围更加扩大。由于艺术的直觉，他不受一个界限很窄的、特殊的信仰拘束，而表白了一切信仰的本质。” 男孩唱罢退下，台上只留下刚刚抱上的一个才三四个月的婴儿，这是非常卡斯特鲁奇的手笔，尽可能用绝对真实来对抗常见的虚伪舞台。婴儿哭了两声又继续玩耍，“一个婴儿为我们诞生”—— 是老太、莫扎特、《安魂曲》…… 结束时，舞台再次陷入寂静，却有一束心光在灰暗的剧场上空划过。

安天旭在 2019 年柴科夫斯基国际比赛中遇到了曲目排错的乌龙事件，他的错愕神情甚至被制成表情包在网上广为流传。之后不久，安天旭便举行了他的上海首演独奏会。因意外而获得关注的钢琴家不多，安天旭是其中的一位。现场听过他的演奏之后，我觉得这对于听众和钢琴家来说，都不失为一种幸运。他用演奏证明，自己是一位真正值得关注的新锐钢琴家。安天旭上海独奏会的曲目包括普罗科菲耶夫的《四首练习曲》（Op.2）、贝多芬的《热情奏鸣曲》、李斯特的《巡礼之年》选曲、勃拉姆斯的《帕格尼尼主题变奏曲》第一册以及拉赫玛尼诺夫的《肖邦主题变奏曲》。分量很重，不少是他的参赛曲目。看了安天旭的比赛视频，我发现他确有根底和品位，实非匆匆过眼的新人。听过现场，我更深地领略到了他对技巧的锐度与品质的追求，以及他如何运用这些成就整体演释的一种眼界。