今天，无论是中国的美术界、考古学界，还是历史学界都深刻意识到，西藏、甘肃、青海、四川、云南等地的藏区，新疆、内蒙古，西北、东北各地以及内地丰富的古代藏传美术遗存，是中国美术的重要组成部分之一，它对于构建中国美术史和研究统一的、多民族的中华民族文化都具有十分重要的学术价值和积极的现实意义。但是，在新中国成立以来的相当长一段时间里，中国的学术界却鲜有学者能认识到这一重要性，并为此主动、积极地开展相关学术研究，以至于到 20 世纪 80 年代以前，中国的相关研究仍一直落后于西方。令人欣慰的是，这一局面从 20 世纪 90 年代开始发生了较大的改变，不仅越来越多的学者意识到其重要价值，并且率先开展资料的调查、整理和研究，而且培养了一大批年轻的学者，从而 “改变了藏传美术研究中不见中国学者状况” 的历史。