从科学、文学权力场域的角度切入描绘科幻文学的特征，确实很新鲜。同时把边缘性上升为科幻小说最共同的思想特征。提出了中观视角 —— 作家簇视角，介于描述整个科幻文学全貌的宏观视角，和研究某个单独作品的微观世界之间，一定程度上解决，宏观科幻理论的想象力过剩和微观科幻理论过分紧贴单一作品的两极化。四个作家簇分别为：女性大男孩边缘人落伍者女性争取一种科技时代的双重解放、大男孩保卫自己幻想的权利、边缘人为自己的生活方式和生活态度辩护、落伍者试图描写族群的赶超…… 在社会边缘性这个共同特征下，又有他们各自的特征，女性天然投射男权生活的现实，同时包容和乐观；大男孩是崇尚科技、天真爱冒险、情感描写会很简单；边缘人对社会和科技的态度会更加阴郁，对科技的态度更严苛，对人性的认识更深刻；落伍者对科技崇拜，对发达国家迎头赶上的强烈心愿。分类不是完全科学，但对分析科幻作品，有一定的参考作用，就像刘慈欣在推荐序里面说的，除了女性，其他三类的影子都有。我个人不认可把边缘作为一种文学品类的特征，因为边缘和主流都是相对的和流动的。但边缘性确实是科幻作品的养料之一。

犀利，这种犀利带着警醒和令人不适的观感，然而这是对文本熟悉后的感觉，也是真实的，无论是女性，男孩，边缘，落伍者，什么是科幻，抱持多元，故事和轻松的氛围，降低权利论，回归创作自由。比如介绍科幻作家，不要特意加一个女字。

一家之谈。作者 “吐槽” 阿西莫夫没有丰富的情感经历，所以在作品表达中情感部分简单而直白 —— 又不是情感小说，要那么多情感纠葛描述干什么，是被剧情不够回忆来凑的电视剧洗脑了么～既然贬了阿西莫夫，那么能不能对大刘稍微客观一点 —— 倒是拿出同样的架势说说大刘不尊重女性呐。（不得不说，大刘的女主都是傻白甜，剧情需要，也认了😌）