今天，距离 “日本推理小说之父” 江户川乱步写下这本书已经过去了近七十年。文字打破了时空，他对推理的热爱和执著一直都在，也仿佛他从未离开。

今天是中秋佳节，祝愿每位看我阅读感悟的朋友中秋节快乐。其实无论是阅读今天这本书还是写这篇阅读感悟，都算是临时起意。源自我对东野圭吾先生的一本旧作的阅读《名侦探的守则》。这本书其实挺反推理的。东野先生通过跳入跳出的方式，借助警部和侦探的嘴，对一些推理侦探小说里的精典模式一一进行了吐槽。当然所谓精典也就是老套的意思。密室杀人、暴风雪山庄、不在现场证明、大型建筑杀人、交换杀人、叙事诡计。。。等等传统手法，东野先生一一展现出来，并逐一吐槽。这应该是也代表一部分读者，或者可以说代表大部分读者的感受。翻来覆去老是那些诡计，山珍海味老吃也腻了，就没点新鲜的吗。咋说呢，都不用说现在，就算是七八十年前，二战刚刚结束时，距离爱伦坡的《莫格街谋杀案》也都过去一百多年了。在没有 DNA 检验、没有丰富的法医解刨知识，没有痕迹物证检验技术的时代，办案基本上就是靠猜的那段司法岁月，这样的推理小说还可以说算是那么回事，毕竟大家都是文盲、法盲，和审判法相比，靠逻辑推理讲故事，还算先进的。然而，放在现在，就拿阿婆最经典的三起案件来说《东方快车谋杀案》这样的谋杀方式，法医稍微检测一下，就会发现这十二刀从力度、位置、深浅度、刺入角度完全来自不同者的伤害，再加上体内可以检测出的药物成分，判断凶手是多人并不难。而《尼罗河上的惨案》就现在弹道学和虎口的火药检验来说，凶手两口子根本无从遁形。《阳光下的罪恶》单纯就从尸僵判断就足以确定死者的准确死亡时间。再加上来自于颈部的机械性窒息的痕迹，基本上就不存在所谓的诡计一说。所以，上个世纪九十年代开始，无论是 TVB 的《刑事侦缉档案》《鉴证实录》《法证先锋》，还是美剧长达十五季的《CSI：犯罪现场调查班》，哪怕就是本土老秦写的《法医秦明》系列，九滴水写的《尸案调查科》系列，都可以让拥有科学思维的主，认定推理侦探小说就是一种无聊的智力游戏。不怪东野圭吾先生在《明侦他守则》里吐槽，现在的推理剧，就是两小时的剧集，主要就是给在家忙家务的家庭主妇们消磨时间看的。而我看完这本书脑子里浮现的，就是那位蓝衣小死神，二十年没能生一级的名侦探柯南，很多以前的经典推理小说，其实也就是柯南的水准。然而，这也仅仅是绝大多数正常人对推理小说的看法。而还有一部分很小众的主对侦探推理小说的热爱是融入血液、深入骨髓的。他们远比大众更熟悉推理小说的诡计。甚至会通过海量的阅读来总结已经出版过得知名侦探的故事中的各种套路，然后用一种近乎于上帝的视角去俯视当代作者的作品。他们不知道故事是假的吗？不知道那些都是套路吗？怎么可能。他们何止是知道，他们甚至会提前就预判出故事可能的走向，甚至编出比作者更为合理的解释。这很像大众对魔术这种节目的观感。我们明确的知道魔术都是假的。现在的魔术师是不可能真正让观众觉得你那些是魔法的。但我们仍旧乐此不疲的去看，去揭秘，原因就在于，我们看的是你的手法，是如何让我们被 “欺骗的”。我们想看得是技巧，是态度。而且，随着时间的积累。针对十九世纪中期，我们已经过去进两百年了，侦探推理小说早已形成了文化，堆砌起来了自己的历史，演化出了各种流派，甚至形成了地域上的差异。欧美、日韩、中国都有自己擅长的写法和代表作家与作品。单单是研究这些，都足矣撑起一个领域。而我今天阅读的这本就是日本推理小说的开山鼻祖江户川乱步先生写的《诡计集成》。乱步先生的创作时期分为二战前和二战后两个阶段。二战前他还是个新人，因为接触到了欧美的侦探作品，喜爱非常，遂起了自己创作的想法。在其他作者只是偶尔涉猎推理小说的情况下，江户川先生则是全力的投入到了该领域的写作，并创造出了日本第一个知名大侦探：明智小五郎（注：名侦探柯南里的毛利小五郎借用的就是这个名字，而金田一探案里的明智警部，则自称是明智的孙子。）然而，随着日本军国主义的崛起，出版受到了严格的管控，无论是物资供应还是题材选择，全都受军部限制。而推理小说因为会激发民众们的思考能力，更是被全面禁止。直到二战结束后，恢复到了日常运行的状态，江户川乱步先生才开始了新一轮的创作。而中间的这近二十年的空档期，江户川先生海量的阅读着各种来自欧美的侦探推理小说。从我今天读的这本《诡计集成》里读到的资料，他读了不下一千本侦探小说。你可能会质疑，怎么可能会有那么多本推理小说呢？吹牛呢把。不就是柯南道尔、阿婆、埃勒里奎因、约翰狄克森卡尔这几个黄金时代的大师吗？你笨寻思，这可能吗？说相声除了侯宝林、刘宝瑞、马三立、赵爱茹、郭启儒、郭全宝就没别人干了？那这个行业早就没了。其实，之所以称上个世纪二三十年代，是侦探推理小说的黄金时代，不就是除了这些头部流量外，还有大量的其他创作者吗。而江户川先生总结这本书时，还是上世纪五十年代，像后来的松本清张、森村诚一、岛田庄司、绫辻行人、东野圭吾、宫部美雪这些名家根本还没开始写作呢。而身处又过去了七八十年的今天，想要在自己的脑中完整的架构起侦探推理小说的知识框架。把之后出现的各种流派、新型诡计、行业变种都融入进来，想要的是比江户川先生更加丰富的阅读积累。好在我们现在有电子书的模式，又有了听读的能力，阅读不再是一个巨消耗精力和注意力的事了。如果一天能读完一本长篇故事或者一本短篇集。一年就是三百五十六本，三年的阅读也就过千了。就算是慢一点，两三天一本，无非也就是六到九年，这对漫长的人生来说，无异于是白驹过隙的时间。所以，像我们这个类型的读者，不在乎你到底有多少新意，因为每天都在读，有的读就行，无所谓好坏，管饱就行。所以我们既能接受现代科学体系下的法医痕捡科学办案，也可以阅读黄金时代的纯智力游戏的推理，我们能够阅读硬汉派、社会派对现实丑恶的揭露，也能像阅读成年人的童话一般，阅读那些纯本格推理作品。随着那些最知名作家作品阅读的终结，自然希望可以有更多的阅读内容，而那些原本很优秀，但是名气非顶流作家的作品就会开始受到我们的青睐，然后一本接一本的阅读下去。慢慢的就成为了这个行业里的虫了。这才是我们这一类小众者的追求。而随着剧本杀方式的出现。纯本格推理类的本子也会越来越受我们这样总有一颗侦探梦的读者青睐。而且，如果能够遇到更多志同道合者，大家都对推理小说存在一分尊重，拥有着相当厚实的侦探推理知识，遇到所谓的案发现场可以明确的知道从哪个方面开始检查与思考，在彼此交流信息时，每个人都逻辑清晰，言论有据，那种惺惺相惜的交互娱乐体验，远不是普罗大众能体会到的。期待，未来的人生岁月，可以阅读更多的推理小说，成为行家里手，业内之虫。

#35 可谓江户川乱步的素材笔记，把古早推理小说剧透个干干净净，不过也正如书内所说，这种介绍是无法还原阅读的乐趣的，所以感兴趣的还是可以去读。而在各种手法中发现新作品和动漫中使用过的手法，也是一种乐趣。