历史
类型
8.2
豆瓣评分
可以朗读
语音朗读
199千字
字数
2022-06-01
发行日期
展开全部
主编推荐语
本书作者立足20世纪80年代以来汉语新诗的创作实践活动，从戏剧动作、戏剧场景和戏剧声音三者解读汉语新诗文本中的戏剧情境。
内容简介
书中讨论了汉语新诗的舞台呈现，多维度展示汉语新诗内部立体而综合的结构性特点。
作者格外注重诗人主观情感与客观物境之间的关系构成，围绕剧中人物活动的特定时空环境，影响人物的具体事件和人物之间的关系，分析诗人在情思的内聚转为外射时，以间接、客观的表现手法营造的戏剧情境。结合现代诗歌理论和戏剧理论，细读文本和分析演出，拓宽汉语新诗的戏剧情境跨艺术研究空间。
目录
- 版权信息
- 序
- 导论
- 一
- 二
- 三
- 四
- 第一章 当代汉语新诗的戏剧情境问题
- 第一节 创作实践趋向
- 一 以物代象：由主客交融聚焦戏剧场景
- 二 主体的分裂：由抒情声音转向戏剧声音
- 三 诗与剧联合：从朗诵迈向跨界实验
- 第二节 相关理论探索
- 一 汉语新诗的“戏剧性”“戏剧化”研究
- 二 汉语新诗的戏剧元素研究
- 三 诗歌与戏剧的跨界研究
- 小结
- 第二章 汉语新诗的戏剧动作
- 第一节 形体动作
- 第二节 语言动作
- 一 语言形式的动作性
- 二 人物台词的动作性
- 第三节 静默的动作
- 一 以静制动
- 二 以静促动
- 小结
- 第三章 汉语新诗的戏剧场景
- 第一节 场景的类型
- 一 日常生活场景：片段拼贴式
- 二 家族历史场景：重复叠加式
- 三 都市文化场景：多点跳跃式
- 第二节 镜像、梦境的错序
- 一 镜像：人称与两性关系
- 二 梦境：结构与死亡意识
- 小结
- 第四章 汉语新诗的戏剧声音
- 第一节 独白诗：戏剧角色与人物的声音
- 一 角色：边缘人身份
- 二 人物：喧哗与独语
- 第二节 傀儡诗：提线木偶与面具的声音
- 一 提线木偶：灵肉的对话
- 二 假面以歌：传统的回声
- 小结
- 第五章 汉语新诗的舞台呈现
- 第一节 同题异体的改编热潮
- 一 《零档案》：“文本风景，声音剧场”
- 二 《镜花水月》：增补情境，调整结构
- 三 《随黄公望游富春山》：打碎文本，存意探境
- 第二节 以诗入戏的原创诗剧
- 一 《舌头对家园的记忆》：创造“中性空间”
- 二 《向日葵》：被吟唱出的剧
- 第三节 诗（歌）剧场的空间展演
- 一 上海测不准戏剧机构：先锋诗歌剧场
- 二 北京瓢虫剧社：女性诗歌剧场
- 三 深圳“第一朗读者”：市民化诗剧场
- 小结
- 结语
- 附录一 个案研究
- 一 前言
- 二 由古典而现代的“声音的戏剧”
- 三 无声胜有声的洗涤作用
- 四 有声亦无声的恐惧心理
- 五 结语
- 附录二 诗人访谈
- 一 当代诗歌剧场实践的驱动力
- 二 诗人、剧作家“跨文体写作”的可能性
- 三 “后戏剧剧场”视域中的诗歌、身体和影像
- 四 戏剧的“观”“演”经验及其他
展开全部
评分及书评
尚无评分
目前还没人评分
出版方
商务印书馆
商务印书馆是中国出版业中历史最悠久的出版机构。1897年创办于上海，1954年迁北京。与北京大学同时被誉为“中国近代文化的双子星”。
