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287千字
字数
2024-04-01
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主编推荐语
本书对明清传奇作了较全面深入的考论。
内容简介
传奇即南戏在明清时期的新发展，是中国古代戏曲史上的重要戏曲形式。
本书联系不同时期的社会特点，从宏观上对明清传奇的创作倾向和作家流派作了考察与论述。对明清时期一些重要的传奇作家与作品如梁辰鱼与《浣沙记》、汤显祖、沈璟、吴炳、冯梦龙、南洪北孔、《雷峰塔》等作了专题研究。全书也以此为依据，分为上下两编。
另外，本书还对明清时期的一些戏曲论著及有关传奇创作的理论问题进行了论述。通过一个个专题研究，既能看到明清传奇发展的全貌，又能看到明清传奇发展长河中的一个个闪光点。
目录
- 版权信息
- 前言
- 上编 明清传奇专题研究
- 明代戏曲创作倾向的变迁
- 一、明初重理的创作倾向
- 二、明代中叶重情的创作倾向
- 三、明末清初重实的创作倾向
- 明清戏曲流派的划分
- 一、划分戏曲流派的标准
- 二、五伦派的形成及其特征
- 三、临川派的形成及其特征
- 四、吴江派的形成及其特征
- 五、苏州派的形成及其特征
- 明代戏曲的文人化特征
- 一、明代戏曲作家文人化的历程
- 二、明代戏曲作家的文人化与戏曲流派的形成
- 三、明代戏曲作家的文人化与戏曲的雅化
- 明代戏曲文人化的两个方面
- 一、明代戏曲的文人化
- 二、追求戏曲雅化的两个方面
- 三、戏曲的雅化
- 明清戏曲批评中的索隐风气
- 一、索隐风气的产生
- 二、索隐风气产生的原因
- 三、索隐风气对戏曲创作的影响
- 明代南京书坊刊刻戏曲考述
- 一、明代南京书坊的兴起与坊刻戏曲概况
- 二、明代南京坊刻戏曲的特色
- 三、明代南京坊刻戏曲之得失
- 元代杂剧在明清昆曲中的流存
- 一、元杂剧剧目在昆曲中的流存
- 二、元杂剧曲调在昆曲中的流变
- 三、元杂剧演唱形式在昆曲中的变异
- 下编 明清传奇作家与作品研究
- 论梁辰鱼与《浣纱记》
- 一、梁辰鱼的生平
- 二、《浣纱记》的故事演变及其主题
- 三、《浣纱记》的艺术成就
- 四、梁辰鱼在戏曲史上的地位和影响
- 论汤显祖的诗歌创作
- 一、汤显祖诗作的思想内容
- 二、汤显祖诗作的题材类别
- 三、汤显祖诗作的艺术特色
- 论汤显祖的诗人本色和“四梦”的诗作特征
- 一、汤显祖的诗人本色
- 二、“四梦”的诗作特征
- 三、“四梦”的案头化倾向
- 论《牡丹亭》的艺术成就
- 一、《牡丹亭》的结构艺术
- 二、《牡丹亭》的人物形象
- 三、《牡丹亭》的语言艺术
- 四、《牡丹亭》的曲律艺术
- 《牡丹亭》的明清改本
- 沈璟对南曲曲体的律化
- 一、理论指导
- 二、编撰韵谱
- 三、编撰曲谱
- 论叶宪祖的戏曲创作及其成就
- 一、叶宪祖的生平与著述
- 二、叶宪祖剧作的思想内容
- 三、叶宪祖剧作的艺术特色
- 论史槃的戏曲创作及其成就
- 一、史槃的生平
- 二、史槃剧作的思想内容
- 三、史槃剧作的艺术特色
- 论吴炳的戏曲创作
- 一、吴炳的生平
- 二、吴炳剧作的思想内容
- 三、吴炳剧作的艺术成就
- 冯梦龙的戏曲创作和戏曲理论
- 一、冯梦龙的生平
- 二、冯梦龙的戏曲创作
- 三、冯梦龙的戏曲理论
- 李玉和苏州派的戏曲创作
- 一、苏州派的形成及其特征
- 二、李玉的生平考述
- 三、李玉剧作的思想内容
- 四、李玉剧作的艺术特色
- 论李渔的戏曲创作
- 一、李渔剧作的思想性
- 二、李渔剧作的艺术成就
- 三、李渔《怜香伴》的创作动机和主题
- 《长生殿》与《梧桐雨》主题的异同
- 一、从剧情安排的不同看主题的差异
- 二、从创作动机的不同看主题的差异
- 三、重评《长生殿》的主题
- 论《桃花扇》的思想内容和艺术成就
- 一、作者生平与创作动机
- 二、《桃花扇》历史题材的处理艺术
- 三、《桃花扇》的结构艺术
- 四、《桃花扇》的人物塑造艺术
- 五、《桃花扇》的语言艺术
- 六、《桃花扇》的曲律艺术
- 七、《桃花扇》的流传和影响
- 《雷峰塔》传奇流变考述
- 经学家俞樾的戏曲创作与戏曲理论
- 一、戏曲有益于教化
- 二、戏曲有功于经学
- 三、合乎天籁
- 四、以戏曲为经学
- 参考文献
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出版方
中华书局
中华书局，全名为中华书局股份有限公司，是中国一家集编辑、印刷、出版、发行于一体的出版机构，于1912年1月1日由陆费逵筹资创办于上海。创立之初，以出版中小学教科书为主，并印行古籍、各类科学、文艺著作和工具书等。同时，中华书局还自办印刷厂，至1937年拥有印刷机械300余架，职工1000余人。1954年5月，中华书局总部迁址北京，1958年改为以整理古籍为主的专业出版社，在整理出版古籍和学术著作方面更有长足的进展，从而享誉海内外。曾出版《中华大字典》《四部备要》《图书集成》《中华百科丛书》等。
