这一卷断断续续读了三天，并不是整本书体量有多大，而是那一时期的推理小说实在是文学性太强了。和民国时期的前三卷不同，那时的作者都是初尝这个题材，又没有太多意识形态的限制，再加上主要都是中短篇和惊险类的题材，虽然看到的全是欧美的影子，但毕竟是和本土生活结合的还蛮好的，所以读起来不费力。第四卷虽然是肃反题材，但是那时候能写作这类根正苗红小说的作者，自身文化水准并不是太高。和民国前那些读过四书五经，从事过常年报刊经历的作者比，他们算是刚开始动笔写东西。其实那些红色名著，比如《大刀记》《暴风骤雨》《铁道游击队》《林海雪原》其实读起来都像看青少年读物一样。因为目标群众大都是刚识字的，扫盲班出来的。更多的是要表达阶级立场和革命情绪，写的太文绉绉了，老百姓读不懂啊。而到了第五卷，这一时期的侦探小说，基本上都是写纯文学的先生们在写。主体大体分为三类，一类是改革开放后，港澳台同胞回国探亲，这一时期的主角，基本上都还是之前逃离大陆时的那些年轻人，（当然，一般都是杜撰的）他们的父辈或者一些对头，遗留下了一些财物，他们借着省亲回来翻找。一类是文革回忆的，在文革时期干过一些坏事的人，文革后有些成了当权派，怕自己的黑历史被查出来，所以或者杀人灭口，或者被人复仇谋杀。最后一类就是那个时期的人对一些当时的风潮看不惯，用写故事的方式对 “不良风气” 进行讽刺。被害者要么是年轻貌美的演员、舞厅皇后、女企业家，在他们身边总是会产生多角关系，要么是靠着贪污受贿、投机倒把获得财富的无良商人、龌龊政客，让他们死，特别复合当时老百姓的预期。有空大家可以去喜马拉雅上找找《刑警 803》，基本上被谋杀的也都是这些人。其实最大的问题，不在于套路。而在于这些作家对警察办案和一些刑侦手法真心不是很懂，当然，因为公检法在文革时被打烂了，很多真有本事的刑侦人员要么靠边站，要么被斗死了。真正能恢复工作时，又已经年纪很大退居二线了，一些小年轻的没有办案经验，而文革时期那种大批斗的观念还停留在这些人心中，所以很多案子并不是靠刑侦手法侦破的。当然，倒不是说这样就会有很多冤假错案，因为那时候的老百姓也没有反侦察意识，在现场留下指纹脚印啥的都是大概率事件。而且，那时的户口制度是非常强悍的，我记得在我上大学时，政府公务员出差或者国企员工异地工作还得开单位的介绍信呢，那时各个城市都有驻其他城市的办事处，吃饭住宿都是被管制的，所以，你即使反了罪也逃不远。基于以上这些原因吧。作者写作侦探小说时，更多的都是自己杜撰的内容，而且写得也多是警察和侦探对罪犯行为的想象与思考，其实案侦水平和民国前比起来差异不大。那时候出现了很多足迹专家，看足迹的相关信息就可以猜出犯罪嫌疑人的身高、体态，性别、甚至有什么比较外显的疾病。而后来的所谓 DNA 破案，还根本不存在。甚至即使几年后《刑事侦缉档案》第一部引进国内时，以香港探员的水准破案也只是看血型，检测 DNA 还不是标配，颅骨复原术这样的技能还是科学和美术实验室里的一项研究。如果看过陶泽如和陈道明主演的电视剧《黑洞》里，马跃老师饰演的就是一个帮助陶泽如复原头骨的美术老师。那都已经是 2001 年了。因为写作的人破案不专业，又不能像后来的一些作者像周德东、蔡骏他们那样纯写一些恐怖题材的小说，而网文界的天下霸唱和南派三叔这些作者在那时都还处于九年义务阶段。所以这一时期的侦探小说写的就有些冗长乏味了。虽然相比于民国前，他们离我们更近，但是反而是这样的一个熟悉的陌生人的感觉让人读起来很是难受。其实那一时期还是有几个作家的侦探小说写的不错的。比如我读过的徐本夫先生的《出山第一案》《第四者》，还有翼浦先生写的《警探雷鸣》系列都还是不错的。不知道为啥没有收录。也许在下一卷吧。这一卷我算是读完了，但是不推荐给大家，他有其时代的限制，即使如作家蓝马创作的《佛罗伦萨来客》在这本书里也觉得水平一般。