李娟对文字的驾驭，很像武林中的阿青，看似平常，功夫却神韵非凡。琐碎又平常的事件，她能描述地诙谐有趣，且行云流水。看过很多文，为了 “载道” 或 “言志”，大都有夸张、变形之嫌。而李娟的文章，没有这些，大都是我们日日与之贴面的生活：猫狗鸡牛，冰箱、飞机、房子，看病、扫雪、郊游…… 自然、真实的文字最熨帖人心。非常适合散步时，用 1.25 倍速听书。另：梁漱溟说：“任何一个人的学问成就，都是出于自学。学校教育不过给学生开一个端，使他更容易自学而已。青年于此，不可不勉。” 李娟就是绝好的例子，一位高中都没有读完的女子，不仅作品良多，且各种文学奖拿到手软。佩服！

最近把李娟的 10 部作品都看了一遍，《火车快开》是诗集不评（现代诗各有所爱）。早期的《九篇雪》还属于习作，到正式出版的《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《走夜路请放声歌唱》奠定了风格和名气。成名后再将之前作品中母亲，外婆和自己的生活重新扩写为《遥远的向日葵地》和这本《记一忘三二》，语言已经形成李娟风格，文字运用成熟，同期写哈萨克牧民的《“羊道”》三部和《冬牧场》最好，尤其是《冬牧场》是典范。本书写自己和母亲比较多，艰苦的生活写的不哀怨，对学校的霸凌和初回新疆在戈壁荒滩上的艰辛，用一支笔进行倾诉，在平淡的文字下，我们看到的是惊心动魄。我很理解李娟母女相互的戕害，她妈妈那一代面临太多的变革，要重新学会如何处理爱情，对待子女和父母，她母亲对她这个女儿短暂的不在，会神经过敏的小题大做，也会无情打骂，在李娟的笔下，母亲是个矛盾体，个性鲜明，火辣和顽强，外婆就处于家暴的婚姻中，母亲的性格可想而知，苦难不值得歌颂，我们只是顽强求生，忠实的记述，外人很难评价别人的相处之道，李娟用坚韧动人的笔触，发泄自己的情感，也和母亲和解。最近看竹内亮的《再见长江》，10 年前的藏区小女孩茨姆去上海看世界，当时有人反对，担心女孩看到上海的豪华心就野了，如果做沪漂一代人很难翻身，可中国的发展超出所有人的想象，茨姆的家乡现在也发展的非常好，现在的阿勒泰也闻名全国，今年的新疆游太旺了，阿勒泰已经被誉为 “神的自留地”。

李娟的文字，李娟的故事，就是这样平凡、朴实、 平淡，但贵在真实。那些如流水般按着时间节奏从我们身边穿过的生活小事，平凡，简单，没意义，不值一提，但千万别让它们就这样一起溜走。我们仍旧可以拿一张网，拦住它们，捕捉住它们，观察它们，感受它们。然后我们会发现，那些被我们的网拦住的看似没什么光彩的小事，会因为我们的审视而变得不再无趣，它们开始发出光芒，就好像我们自己打捞起了一个只属于自己的世界。这便是我们不会再对生活感到厌倦的时刻。变化的我们，在流动的时间长河里，总需要找到一个锚定点，才能够享受这一切。而这个锚定点，就是这些琐碎的、具体的小事。或许记一忘三二，但被记住的那一个，偏偏就是最为珍贵的宝藏。