对文学大咖们的【考古】，通过大量阅读作家出版书籍、查资料、看电影、看纪录片、看手稿、看日记，还原作家生活中真实立体的样子。她说，文学不提供正能量，不提供 "富有诗书气自华" 的美容美发，它只能提供一种目光。这个概括解释了一大部分文学写作者的精神状态，和写作方法。对应的事实是，多数人精神状态都不是很好，然后把自己观察到的感知到的写出来，把一些不能说的，放不下的，过不去的，在肚子里再久都不烂的东西，真实地恰当地呈现出来。不去评价她的结论，她的阅读方法是成为真读书博主的模板。面对强大的三体人，地球上还分降临派拯救派和幸存派，如果有人就喜欢大作家头上的光环，可能不喜欢她还原的部分。我也是只喜欢一部分，有些觉得她没说到位，有些会感叹原来是这样。她看一本书，通过文字组合看到作者的性格，表达逻辑，把作家放回到他自己的时空，去理解这作家为什么是这样，时代和周围的人怎么影响他，他是怎么应对的，他的生存模式是什么样。认可她的做事方式，作家不是只有作品，他生活过的地方，那里的地理环境气候自然，都是这个人的一部分。卡夫卡、塞万提斯、马尔克斯、伍尔夫、勃朗特姐妹、纳博科夫、老陀、李清照、菲茨杰拉德、普希金、托尔斯泰、雨果这些读过知道略熟的作家，看她拆解是看八卦的心态，对有些还会不满意。看完《花月杀手》很同情王尔德，恶莫大于肤浅，用柔软无助的爱去掌控一个人，是最难还击逃脱的枷锁。还有些不熟悉不知道的作家，会被她种草，玛丽・雪莱是第一个科幻作品的作者，第一步真正意义上的科幻作品已经在书架上了。

本书标题《主人公》，原以为会多讲文学，但最后还是 “人” 占了太大的比重。这本书的内容以的体现了蒋方舟那个时代写作的特点：第一是滥情的小说化叙事，书中很多对于人物情感和时代背景的描写完全没有任何出处，带着一种甜腻的质感；第二就是强行 “升华”，每个人物都要 “代表” 一些什么，“教会” 我们一些什么。过去这代写作者以叛逆为卖点，最终走向自己过去讨厌的模式，令人唏嘘。本书还有一张专写女性作家，有一些女性的角度。但也是用力过猛，只看到 “女性”，没看到 “文学”，作者可能没意识到（我不想说她是 “故意”）这种思维的危险性。书中附带一些散文随笔，倒是很有作者本人的特色。如果这本书不以 “文学” 为卖点，观感会好很多，但不这样营销就卖不出书。书外的时代变化和书中的叙事倒是能相得益彰。

蒋方舟仿佛有这样一种魅力，把你带进主人公的世界，你就是《了不起的盖茨比》里面的尼克，或者盖茨比，你会随着主人公命运的沉浮悲喜交加。就算你读过这部小说，你也会从蒋方舟老师的讲述中读到不一样的东西，发现更深的内涵，每个人眼中都有自己的哈姆雷特。