“这不是我的问题、我要该向谁证明，我终于感到来自世界的恶意。"这几句歌词是来自说唱女歌手陈近南的原创歌曲《来自世界的恶意》，我想作为" 局外人 "默尔索的心里独白也是非常适合的。他感觉世界对他满满的恶意。一个儿子在母亲的葬礼上没哭，就有可能是杀人狂要被判处死刑吗？默尔索不是不爱妈妈，他只是厌恶撒谎和表白；他谈不上有什么远大的理想和抱负，性格内向、乐于助人，不喜欢说废话，不愿做违心的解释。一个看似普通得不能再普通、在人海里溅不起一点浪花的小人物，就因为比别人活得更为真实，拒绝向社会的潜规则妥协，羞辱了这个伪善的社会，便被社会情理和荒谬的司法、道德审判体系排出了" 局外 "。 为了制造" 局外人 "的感觉，在小说中，加缪始终以一种单调到枯燥的、毫无内在逻辑的叙述语言，甚至陌生的遣词造句法将读者拒之故事之外，不断重复地提醒且迫使读者产生阅读上的距离感和隔膜感，让你总感觉哪里有点不对劲、不太顺。但是" 局外人 "默尔索不是白痴，不是混蛋，更非冷血动物，充其量，他是一个过得太过理性自我的人。为什么他要让母亲去老人院？他是理性分析过的。一是因为赚的薪水不够找人来照顾她。二是因为长久以来跟母亲无话可说，反而在养老院里她能找到伴儿。而对于母亲的死，他也有一个理性的认识。觉得人都要死的，这是早晚要发生的事，正常人或多或少都设想过自己所爱的亲人死亡。所以他觉得母亲死了，他也能接受，他没哭，而且他认为日子也还要继续。但这些都成为证明他" 十恶不赦 "的依据。临刑前的关押时间里，他依旧理性。他屡次拒绝接见神父，拒绝临时归皈上帝。他觉得自己犯了罪自然要付出代价，但别人无权要求他更多的东西。他说" 对于我真正感兴趣的事我也许没有绝对把握，但对于我不感兴趣的事情我是有绝对把握的。"神父找他谈的，正好是他不感兴趣的事情。最后他坦然地走上了断头台。上一段引用的那句话，来自默尔索最后喷薄而出的对白。而这段时间，我也在看《披荆斩棘的哥哥》第二季，我突然看到马頔表演时有一段独白，我为之震撼，感觉这简直是为默尔索而写的那样。当我坐在井底呼唤山海的时候，日落会慢些吗？当满天繁星同时闪耀的时候，噩梦会醒来吗？当世界无处不在恶语相加的时候，温柔会继续吗？当最后的结局即将揭晓的时候，那些秘密还重要吗？一切只是虚华燃烬后的一声叹息，所有人鸦雀无声，却在彼止的灵魂里轰轰作响。有人想起我吗？有人听到我吗？有人在乎我吗？放弃眼睛嘴巴，我们会成为不同的人吗？好像只有耳朵听到我说，我是我吗？最后说回这本书。我看到很多人在推荐这本书的时候，总是为它披上了批判现实主义、荒诞写实主义、存在虚无主义各种外衣。而我却习惯以代入主义来阅读。我不想掩饰自己对" 默尔索 " 这个人物的喜爱，哪怕他会暴露我的暗黑内在，因为我不够他那么真实。而且我觉得他是幸福的。就像默尔索说的，既然人早晚都会死，三十岁死和七十岁死也没什么大的区别。既然所有的人都会死，那以什么样的方式死，在哪个时间死，也不是那么重要。对于默尔索来说，他觉得自己过去是幸福的，现在临死依然觉得幸福。这个社会虽然背弃了他，但他从来没有背离过自己的内心。这就够了。

一句话：人生在世，永远也不该演戏作假。一个小故事：有个人早年离开自己的村子，外出谋生。过了二十五年，他发了财，带着妻儿回家乡。他母亲与他妹妹在村里开了家旅店。为了要让她们得到意外的惊喜，他把自己的妻子与儿子留在另一个地方，自己则住进他母亲的旅馆。进去时，母亲没有认出他。他想开个大玩笑，就特意租了一个房间，并亮出自己的钱财。夜里，他的母亲与妹妹为了谋财，用大锤砸死了他，把尸体扔进了河里。第二天早晨，他的妻子来了，懵然不知真情，通报了这位店客的姓名。母亲上吊自尽，妹妹投井而死。

读完加缪的「局外人」，为年轻的他能写出思想这么深邃的小说感到诧异。反回来思考，让我想到的另外一本书是钱钟书的「围城」。遂查了一下写作背景和时间，才发现两本书的写作背景和时间很接近：1942 年，29 岁的加缪写下了的「局外人」；1944 年，36 岁的钱钟书写下的「围城」。二战期间的 1940 年，纳粹的铁蹄踏入了法国，而中国的抗战从 1931 年开始一直到 1945 年才结束。而钱钟书早年在法国留过学，深受相关思想影响。不消多说，他们都是通过作品表达了在乱世中对世界的看法。围城里西学回国正血气方刚的方鸿渐在传统的世俗围城 —— 婚姻、工作、社会地位、身份认同等 —— 之外，好不容易在围城里走了一遭，但最终落败在现实世界里的世俗围城，成为「局外人」。默尔索自认为可以随性、无拘束、不受世俗约束「在别人看来是怪诞」地生活在自己的世界里，但世界并不按照他的意愿运行着，最终被世界里的人「按部就班」地夺走了生命，始终没有走进围城。两部作品穿越了东西方，以不同的方式讲述了主人翁的故事。围城以第三人称描述，局外人以第一人称展开，两部作品中有部分「共轭式」的词句。局外人的主人翁默尔索由于误杀了一位阿拉伯人，在锒铛入狱后的审判即将来临时，他期待自己的案件会有新情况出现 —— 乐观、转机，想到：我可以说，夏天很快被第二年夏天所替代。然而，现实中检察官和法官完全按照「世俗」的另一套逻辑，复盘了他的杀人动机，被判死刑，导致了他放弃了挣扎：对我来说，只有 “昨天” 或 “明天” 这两个词才有意义。但我感到自己的心已关闭，因此连对她的微笑也无法回答。... 围城的开篇第一句：... 红海早就过了，穿在印度洋面上开驶着，但是太阳依然不饶人地迟落早起，侵占去大部分的夜。在我看来，这些句子不仅是「应景」而写，而且包含其他意味：世界和时间不会放过任何人。这也正是围城和局外人要表达的核心思想 —— 存在主义。两部作品都以悲情结局，在主人翁的歇斯底里的发泄后，回到了寂静和终点。围城：方鸿渐这镊子松了、钝了，他的睡也坚实得镊不破了，没有梦，没有感觉，人生最原始的睡，同时也是死的样品。局外人：他走了之后，我安静下来。我疲惫不堪，扑倒在床上。我觉得我当时睡着了，因为我醒来时星光满面。乡村的噪音一直传到我的耳边。夜晚的气味、泥土的清香和盐的咸味使我鬓角清凉。这沉睡的夏夜美妙的平静，如潮水般涌入我的心中。这时，黑夜将尽，汽笛鸣响。这声音预告，有些人将前往另一世界，即我现在已感到无关紧要的世界。就如同人们从来没有来过这个世界。两部作品，透射出两位作者对世界的感知，以及所传承的共同思想，包括他们的生平、接受的教育、从事的职业、受存在主义思想的影响等，是我从这两部作品中看到的。最后，我们和这个世界有关系吗，为什么？