想要用动画来描绘社会心理是很难的，但是宫崎骏设计出了无脸男，这个非常具体的角色，完美解决了这个问题。无脸男可以说代表了当时日本人普遍的心理感受。他不知道自己是谁，甚至找不回自己是谁。他会被一点点的善意吸引，也会被这善意异化。还好，他最后找到了能够安身的地方。在整个社会焦灼不安的氛围里，这样的结局，一定会有抚慰人心的功效。宫崎骏说过一句话：在时代的洪流之中，梦想会被压垮，苦恼无济于事，但生存却需要继续，这样的宿命，也是我们现在每一个人的宿命。这句话，大概可以看作是对无脸男这个角色的注释吧。

本书是吉卜力社长首次亲口公开吉卜力 30 年的奋斗史，从宣传和票房而非制作的角度来解读吉卜力工作室 30 年来的秘密。全书共分为六章，按照时间顺序介绍了吉卜力自创始以来制作全 23 部长篇电影作品的历程。每一部作品从题名、宣传语和视觉图的构思，及与其他企业联动宣传活动的这两大方面，具体描述了电影从企划开始到正式上映为止宣传工作的全过程。这本书不仅是吉卜力的成长历程，更是铃木敏夫自身从一个对电影宣传工作一无所知的门外汉，到成为一名成熟的制作人的心路历程。本书的核心内容：解读围绕铃木作为制片人的工作，分两个部分：1. 制片人和合作伙伴的关系；2. 制片人和创作者的关系。吉卜力是一家神奇的动画公司，它的规模很小，人最多的时候，也只有 300 人左右，跟迪士尼可完全不是一个量级，但是在 20 世纪末，他们却能够撑起动画产业的半壁江山。铃木敏夫在这本回忆录里，从制作者和运营者的角度，而不是艺术家的角度，为我们总结了他们的成功经验。这些经验，都是很朴素的道理。而真正做实事的人，坚守的往往都是这样朴素的道理。

作者随时间的推移，讲了吉卜力的电影是如何被卖爆的，不仅带我们回顾了吉卜力的那些电影，还总结了一些方法论。1. 电影卖座的 3 个关键点：制作，发行与排片，以及宣传与广告。2. 让我很佩服的一点是：“方圆三米之内皆是创作题材。” 很会利用身边的人事物。3. 关于取舍：底线与手段。（不能为了传播，而脱离电影太多）4. 从目的倒推内容：这个电影能带给人… 的思考就好了。5. 电影不仅是一个好故事，更是：生活方式，哲学，和内心问题。6. 宣传的基础：名字，广告文案，海报。7. 看不见的东西更重要。