诗歌写得好或不好，固然要看其中包含的情感、使用的意象以及运思的巧拙和情景的关联，不过从技巧上讲，也要看诗歌语言是否精致和巧妙，它有相当精密的语音设计。古代诗歌语言形式，到了近体诗而达到极致，也因为到了近体诗而产生弊病。这种只有八句或四句的诗歌虽然给中国古代诗人提供了最富于包孕性的形式，使古代中国诗歌相当精致，但是它也渐渐程式化为一种语言游戏，就像八股文从最好的散文形式蜕变成僵硬的约束思想的形式一样。时下一些流行歌曲词作家，倒是在反复写歌词的时候，渐渐琢磨出了一个道理，就是现代人在表达种种感情的时候，也不妨借用一些古人的诗文。虽然这不免有些点缀装潢，有些儿往演出穿的时装贴上亮闪闪的晶片的意思，不过，有时候效果也还算不错，像《青花瓷》，把 “宣纸”、“侍女图”、“烟雨”、“炊烟” 之类古典诗文常用，而现代社会已经陌生的意象妆点进歌词，而且把 “隔江千里”、“林外芭蕉” 这样来自古代山水画的视觉形象，放在歌词中，仿佛把景象从清晰白描的近处，推向烟雨朦胧的远处，凭空让意境多了些时空层次。