#管中窥豹读书计划（第 1398 本）#2023 年精读作家（43）汪曾祺《说戏》大家好！今天阅读汪曾祺的第二本作品《说戏》，本书搜录汪曾祺说戏散文 41 篇。汪曾祺以文名，散文和小说别具一格，除此之外，他还是一位戏剧家，自《范进中举》始，编剧二十余年。常谓戏曲：作廿四史观，当三百篇读。本书所选文章，皆与戏曲有关，或忆人，或说事，或点评戏曲，更有关注中国戏曲发展的深沉之作。在他的笔下，裘盛戎、程砚秋、马连良、谭富英、张君秋等一代名家音容笑貌如在眼前，《十五贯》《四进士》《打渔杀家》《沙家浜》等名剧名段台前幕后一览无余。2、精彩内容：①且说过于执过于执基本上是个新创造出来的人物。所以要创造过于执，是因为要使剧本的主题更鲜明。《十五贯》的整理者抓住了原作的精华部分，要突出地描写为民请命的况钟，因而把熊友蕙、侯三姑的一条线索去掉，把所有不相干的人物和情节也都统统去掉，这是十分果断的作为。但这样一来，就会使剧情不大连贯，而且单薄；不流畅，不丰满；必须加戏，要突出地描写况钟怎样 “担着心、捏着汗” 地救人，就必须加重地描写他所处的环境，描写他的敌对势力。原作者对于过于执，对于当时官场的模棱的、妥协的态度。作者有心替他开脱。所错断了两件命案，几乎枉役了四个无罪的人，得的惩处却仅仅是罚俸半年，这成什么话呢！当然，从个别地方看来，作者对于过于执，还是不无微词的，但是，显然并不是深恶而痛绝之。从这里我们可以看出，原作者在世界观和创作方法上的弱点。过于执的自负、自满，只管自己博得一个 “英明果断” 的能名，不管百姓死活；他的主观、武断，他的运用得十分便捷的逻辑推理，已经是有目共睹。这里只想谈谈演员朱国梁同志所创造的形象。我觉得他在人物的身份上掌握得十分准确。过于执是一个愚而自用的县官，但还不是一个渴血的酷吏，他跟以杀人作升官的本钱的大员 —— 比如《老残游记》里的王太尊，是有所不同的。同时把他的年龄的特点也表现得很突出。他并不是少年得意，使气妄为，他很老大了；而他的老大跟他的无知和自满相结合，才更加可笑。②笔下处处有人 “避嫌” 即表示引退闲居，不再过问衙门中事。当然，他是不甘寂寞的。他见多识广，名声在外，总是时常有人来向他求教的。班头丁旦为了 “今有一桩事儿，不得明白，不免到宋家伯伯那里领教领教”。为田伦向顾读下书行贿的二公差，在他店里住了一宿，临走时还打听 “有个宋士杰，你可认识”？也是慕名而想向他请教。但是他近年来毕竟是韬晦深藏，不大活动了。现任道台久久未闻此人踪迹，以为他已经死了。及至听到宋士杰这个名字，不免吃了一惊：“这老儿还在！” 宋士杰是不是包揽词讼？当然是的。包揽词讼是犯法的。所有的讼师在插手一桩官司之前，都必须先替自己把这个罪名择清。宋士杰当然知道这一层。他知道上堂之后，顾读首先要挑剔这一点。他要考虑怎样回答。顾读一声 “传宋士杰”！丁旦下堂：“宋家伯伯，大人传你。” 宋士杰 “呀” 了一声。丁旦又说：“大人传你。” 宋士杰好像没听明白：“哦，大人传我？” 丁旦又重复一次：“传你！小心去见。” 宋士杰好像才醒悟过来：“呵呵！传我？” 这么一句话有什么听不明白的呢？宋士杰为什么这样心不在焉、反应迟钝呢？不是的，他是在想主意。《三公堂》宋士杰没有什么戏，毛朋很有戏，宋士杰相形见绌，他在八府巡按面前好像变得老实了。要把这场戏往上挺一下，要想点办法。这办法不太好想。周信芳和马连良的演出，基本上用的是一个底本，但是取舍之间，颇有不同。现在周先生、马先生都已作古，是不是能把南北两个本子参合起来，斟酌长短，定成一个更完善的本子，供青年演员演出？③王昭君与孙美人翻开历代的宫词，在那些珠光宝气的词句的后面，分明有一个血写的大字：怨。后宫，是一座黄金铸成的牢狱。宫墙，是狱墙。里面关押着粉黛三千。这是一座巨大的坟墓，这些少女，在活着的时候就被埋葬了。孙美人是王昭君的一面镜子。一个人物，只在第一幕里出现，以后就再也没有了，这在一般戏剧里是很少见的。但是这个人物是必不可少的。只出现一幕，然而她完成了她在全剧里的作用，也完成了自己的性格。曹禺同志对这个昙花一现的人物没有几笔带过，而是着力地描写。未见其人，已闻其声。上场之前，就听见她在幽幽地低唱：“北方有佳人，遗世而独立……” 孙美人的白发、痴心、惨遇、暴卒，是一个活生生的先例，使她横下一条心：走！王昭君向掖廷令报名请行，是前些天的事，但是孙美人的死，是对她的一个直接推动的力量。眼前两条路：一边，当美人的皇封到了；一边，备选阏氏的圣旨也来了。非常富于戏剧性的境遇。然而王昭君已经成竹在胸，义无反顾，她毅然决然地说：“这里有过孙美人，永远不会有王美人的！—— 良家子王昭君，接旨奉诏。”“接旨奉诏”，一字千钧。如果是戏曲，这里一定是要下一锣的。