作者今村昌弘的这部推理小说，虽然是运用了推理小说中常用的经典模式 —— 孤岛，外加经典的手法 —— 密室、不可能犯罪，但是让众人处于 “孤岛” 的既不是环境，也不是天气，而是丧尸，而不可能犯罪则是因为 “只有人类能完成的举动与丧尸导致的杀害痕迹同时存在”。可以说，丧尸成为了这部小说重要的外部因素我一度以为这是一部融合末日元素的小说，要知道类似的僵尸电影中，病毒可是能够在极短的时间内就能感染一个城市，一个区域，甚至一个国家，不过好在丧尸只是这部小说的外部及构成诡计的因素，并不是重要部分，所以还是能够让读者专心的阅读这部推理小说的小说的前面差不多三分之一的篇幅，都是用来作为铺垫，人物关系，地理位置，甚至是预警信号等，而后面的篇幅，则是密集的叙述了丧尸的威胁，案件的发生，现场的勘查，人物的询问等等，前面慢悠悠的叙述，一下子变得紧张急促起来我一直以为的 “福尔摩斯” 明智恭介和 “华生” 叶村让组合，在丧尸最开始的突袭中，明智恭介就丧命在丧尸口中，他的位置则有 “少女侦探” 剑崎比留子顶替，小说中有一个桥段，剑崎比留子一枪将已经变成丧尸的明智恭介扎死，救下了叶村让，并说出了 “才不会将他让给你” 的话，就好像在宣布这个 “华生” 的所有权一样，非常有意思小说中一直在说三个词，howdunit（how done it），whydunit（why done it），whodunit（who done it），即怎么做的，为什么这么做，谁做的中村让首先考虑的是 howdunit，即怎么做的，也就是破解诡计，也就是因为这个，一直在阻碍着他的推理，让他的推理总是走入死胡同剑崎比留子首先考虑的是 whodunit，即为什么这么做，也就是寻找动机，她急于查看现场，根据现场倒推造成现场的情形，逐一去证明和证伪，最终还原整个案件的经过不好说那种方式是正确的，毕竟案件总是不同的，就好像《敲响密室之门》中的两个侦探，一个擅长破解诡计，一个擅长推理动机，合作之下，才能无往而不利这部小说很有意思，不愧是横扫三大推理榜的现象级神作，推荐阅读

当用丧尸围城强拗密室的时候，有点好玩儿，也有点儿心酸。用丧尸题材来讲推理故事挺有意思，这种尝试对作者来说挺不容易，一不小心就成了缝合怪，作者很成功的完成了推理任务，从这个角度上看，这本书比较成功。但是，丧尸题材自带宏大属性，当这两个字出现的时候，读者不得不 high 起来，如果 high 到一半就停了，读者会很受伤，从这个角度上看，这本书比较失败。剩下的那点心酸是，真到了要用工具尸，把人困在密室的时候了么... 不知道是现在的写作者们变得平庸，还是之前的写作者们太厉害，本格推理总有一种被人写完了的感觉。互联网时代后，这种感觉普遍的存在于各个领域，创作者们受到了前所未有的压力，但是，我始终相信，面对读者，不要固步自封，多尝试，有意思的东西永远不会被说尽。对于创作者自身而言，管他写完没写完呢，仅仅愉悦自己，也挺爽的。

今年在阅读大陆引进的推理小说新作中，其中有两本同为古典推理的佳作：一本是英国安东尼・霍洛维茨的《喜鹊谋杀案》，一本是日本今村昌弘的这本《尸人庄谜案》。《喜鹊谋杀案》满书纸页间，尽是古典推理的英伦风，字里行间能看到阿加莎・克里斯蒂的影子。而《尸人庄谜案》则是充满日式气息的本格推理，古典和新意交织。因为是通俗小说，又是通俗小说中相对小众的推理小说，所以也不便大力推荐。毕竟这在得到的学习氛围、文化氛围中也不算主流，就弱弱评个 3 星。因为得到的星级评定，不以好看程度为依据，而是以对大家的帮助程度为依据。如果论好看程度，妥妥的 5 星。推理小说比较难写书评的其中一个原因，就是不能有丝毫剧透和提示。以下无剧透。首先，作为一本本格推理，《尸人庄谜案》中的诡计和推理，都非常严谨、非常厉害。诡计方面，能把三个 "密室" 写得如此精湛、写出新意，近年来少见。有两点需要为作者正名：其一，有人说作者的推理过程不够严谨，此言谬矣。推理的逻辑非常的严谨和精密。之所以产生这种错觉，只是作者没有 "严格" 采用福尔摩斯 "演绎" 式的叙述，和逻辑无关 —— 当然也有可能是译者的问题。其二，有人说作者部分线索没有对读者开放，因此不公平。其实那没有公开的线索，并不影响推理的完整性，只是为了推动故事的发展，和艾勒里・奎因 "挑战读者" 前抛出的线索完全不同，所以根本无伤大雅。再者，本书在制造 "暴风雪山庄" 或 "孤岛" 模式时，可谓是最别出心裁的了，满满的新意和创新，给人步步紧逼之感，读之欲罢不能。此外，在一些小的细节上，作者处理得也非常好，尤其是一些隐藏在对话中的线索，埋的很巧妙。因为不能剧透，所以不能举例。关于本书的宣传语："继《嫌疑人 X 的献身》后，横扫三大推理榜的现象级神作。" 在我看来，不管它有没有资格和 "嫌疑人" 比肩 —— 我猜大部分读者包括我，都不希望它有 ——《尸人庄谜案》都是近年来本格推理的绝对佳作。