▶️ “说实话，这里没有一个字是我想写的。”
 
本书卷首语第一行，朴赞郁就来了这么一句。扉页上，他更是写下了为本书定调的三行字：“第一是个性，第二还是个性，个性高于一切”。
 
身为近年来炙手可热的韩国导演，朴赞郁确实很个性。
 
1⃣️ 他喜欢看电影，却又表示：“那些能凸显名演员演技、故事情节如行云流水般展开，在技术上毫无瑕疵的‘well made’电影，根本激不起我的兴趣”；
 
2⃣️ 他也接受媒体采访，但也满腹牢骚：“采访会侵蚀我的灵魂。因为被问到的问题永远就那么几个，我一边重复那些老掉牙的问题，一边心想‘真是让人感到不好意思、难堪、腻味和羞耻的话语”；
 
3⃣️ 就连这本书本身，他也表示，是非他本人所愿的创作。
 
早年间，准确来说，是 1992 年 —2005 年间，他曾是向韩国媒体投稿最多的评论家，图啥呢？为了生计。“在《共同警备区》上映前，我写字是为了赚钱，之后是因为无法拒绝的邀请”。
 
写着写着，写多了，就有了这本集随笔、采访和影评于一体的小书 ——《朴赞郁的蒙太奇》。
 
⭕️ 对影迷来说，“蒙太奇” 是个既熟悉，又有格调的词，但你可千万别误会，朴赞郁在这本书里，没提多少教人怎么拍电影的事儿。如果非要跟 “蒙太奇” 三个字强拉关系，朴赞郁的这本著作，颇有些杂耍蒙太奇的意思。
 
⭕️ “杂耍蒙太奇” 的概念，最早由前苏联电影大师爱森斯坦在 1922 年提出，这是一种选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者思想结论的剪辑方式。
 
⭕️ 我们大可以用一个符号化的形象来帮助加深理解，也就是 “小丑”。众所周知，马戏团的小丑是杂耍高手。杂耍是它的工作，但杂耍本身的目的，是为了吸引观众的注意，以达到预期的表演效果。
 
⭕️ 同样的，杂耍蒙太奇，就是为了促使把导演打算传达的思想灌输到观众的意识中，以造成情感的冲击。内容上，杂耍蒙太奇可以随意选择，不受原剧情约束，这就和小丑才不在意到底靠什么把式让你给他点赞一样，只要最终能征服观众，咋地都行。也正因为此，杂耍蒙太奇往往可以硬塞进某些与剧情完全不相干的镜头。
 
⭕️ 读这本书，我们当然想了解朴赞郁电影里那些神奇的故事是怎么创作出来的，他倒也没在书里藏着掖着，只不过，他经常会插入一些跟电影毫不相干，看起来又颇为有趣的事情。
 
? 比如这段 ——
 
记者问：为什么偏偏要来这个咖啡厅见面呢？
答：当然是因为他家的咖啡可以无限续杯啦。
 
记者又问：我听说您经常会在忠武路的某饭店里写东西，为什么偏偏选择 在忠武路？是不是因为您非常怀念刚踏入这个行业时的时光？
答：因为那儿吃饭便宜。
 
? 作为拍摄过《共同警备区》、《老男孩》、《雪国列车》等诸多享誉世界大片的导演，朴赞郁连展示自己抠门时候都如此直接了当，确实让人吃惊。你说这些跟他的电影有什么关系呢？好像没有，又好像有。至少，通过这些信息，我们能明白 “个性” 这个词对朴赞郁以及他电影的意味，这有助于我们更好的欣赏他的电影。
 
⭕️ 朴赞郁属于 “三八六世代” 电影人，也就是当时（1990 年代）三十岁出头、八十年代接受大学教育、六十年代出生的电影人。这批人还包括奉俊昊、李沧东、金基德、洪尚秀、李在容等，熟悉韩国电影的同学都知道，我们当下看到的韩国电影佳作，基本都是出自这些人之手，关于这些人，有太多的故事可以说，但从来没有一本系统性的著作可以把他们说个清楚，虽然本书也不能起到这个作用，但至少，我们通过这本书了解了可爱的朴赞郁，并窥视到了一部分属于他那个年代电影人的思想，足够了。
 
⭕️ 在这本书中，有一篇名为《仅因为个性》的文章，前面洋洋洒洒写了几千字，到收尾的时候，他写到：
 
“如上所述，我大致说明了一下之所以写这篇稿子的背景和文章的性质。现在我们正式切入这篇文章的正题吧，就是关于前面我说过的那个教训。哎呀！怎么办？约稿字数已经满了…… 没办法，各位，我只能道别了”。
 
⭕️ 请允许写这篇推荐文的我也像朴赞郁一样任性一回 ——

缝合怪，导演发布的短文 + 采访 + 影评，只能在若干细节中发现导演的性格与偏爱。书太 “薄” 了。重叙事，受 B 级影片 cult 风格影响，对影像与声音的细致探索，应对媒体时的机敏与狡猾，有一定基础的电影素养，思考的偏狭与锋利…… 所谓的导演风格，是导演在一部又一部电影作品之上形成的较为稳定的思想模型。对于朴赞郁导演，还有诸多可能性。