这部小说可以说是绫辻行人 “馆系列” 的番外篇，是绫辻行人早期的作品。文中介绍这部小说最早于 1995 年出版，后在 2002 年再版，这次得到电子书收录的是最近重新修订出版的版本文章有点长，超过 22 万字，我也是断断续续的读了十几天，里面有很多插图，是雾越邸的平面图或者案发现场配图，将雾越邸的整体结构以及局部细节，呈现在读者眼前这部小说中，众人因暴雪被困在雾越邸之中，与外界失去联系，作为发生在 20 世纪八十年代的故事，别说是智能手机，就算是电脑上网都不是很普及，联系方式也只有座机。凶手采用的是 “童谣杀人”，而用的是北原白秋的《雨》下雨了，下雨了。我想出去玩，可是没雨伞。红色木屐的夹脚带也断了。下雨了，下雨了。就算不乐意，还是待家吧，来玩彩纸呀，一起来折吧。下雨了，下雨了。小雉鸡，叽叽叫，你也很冷吧，你也寂寞吧？下雨了，下雨了。人偶全倒，雨还不停。香与烟火，全都烧尽。下雨了，下雨了。白天下，夜晚下。下雨了，下雨了。说实话，不知道是不是因为被用作杀人的童谣，每读一句，都会不自觉地想到被杀的人，总感觉这首《雨》有点阴森，读起来直起鸡皮疙瘩其实，这个童谣相比于阿加莎・克里斯蒂的《无人生还》中的童谣，是没有那么阴森的，至少没有出现什么血腥的画面感，而且每句都透露着小朋友对于下雨没办法出去玩的无可奈何。也许这就是人的主观感受吧，明明是有些俏皮的童谣，因为小说描写画面的代入感，就会觉得每一句都有一些阴森，很矛盾其实小说中也一直在讨论一些由于主观想法而产生的问题，比如，  关于 “动机” 的问题。凶手作案的 “动机” 也好，侦探想要根据 “动机” 去判断凶手也好，其实都是很主观的事情，侦探根据利益相关去判断作案 “动机” 最强烈的那个人为嫌疑人，再去搜集证据；但是凶手也许只是因为一个小的不能再小，甚至是误会的 “动机” 而实施犯罪。引用文中的说法就是，“‘动机’这两个字说起来简单，可毕竟不是看得见、摸得着的东西，而是一个人的‘心’。这种东西，除了本人，没有人能看得清。”  关于 “犯罪” 的问题。虽然可能有点违背常识，但是很多的行为从自然规律的角度其实是属于单纯的行为，真正去将某种行为定义为 “犯罪” 的是人类社会。引用文中的说法就是，“某种行为并非因为是犯罪而遭到指责，而是因为人们的指责，才变成犯罪。”  关于 “真实” 的问题。什么是真实呢？对于某一件事情，有的人能够看清事情的表象，有的人能够看到事情深层的联系，有的人做局给这两种人看，有的人给做局的人做局......“真实” 到底是什么，可能没有那么重要。就好像现在网络上面的事件，不停地翻转，当你以为你看清了，马上就会再挖出一层让你目瞪口呆。引用文中的说法就是，“当人们直面此类问题时，一定会真切地意识到：所谓的真实，其实都是暧昧。” 读完这部小说，对于最后，或者说是贯穿这篇小说的 “幕间休息”，也就是小说中作为第一人称的叙述者现在（其实应该是事件发生的四年以后）再次前往雾越邸的那部分，透露着真实与虚幻的感觉。真实，是他找到了当时一起被困在雾越邸之中的当地人；虚幻，是他虽然再次找到了雾越邸的所在，那里却成为了一片废墟。那里就像桃花源一样，不复存在了，一切就好像一场梦，所有人因为暴风雪而迷失在了梦里，而又因为梦醒了，就再也回不到梦中之地这部小说虽然处处透着点玄幻，却也是一部真真正正的本格推理小说，推荐阅读

故弄玄虚，结尾生硬。