如果说三十几岁是伯恩斯坦创作的高产期，那么接下来的十一年（1958-1969）便是他作为纽约爱乐乐团音乐总监走入公众视线的重要时期。世界巡演、针对年轻及成年人观众的高峰时间段电视节目、两本论文集以及为争取公民权和民主党总统地位做出的不懈努力等等事务，都让作为美国最知名音乐家的伯恩斯坦不可避免地减少了创作时间。整个六十年代，他只创作了一个小时的作品 ——《卡迪什交响曲》（KaddishSymphony，1963）和《奇切斯特赞美诗》（Chichester Psalms， 1965）。后者的创作过程还挺有意思的。当时，伯恩斯坦与他的朋友科姆登以及格林（Green）正在写一部音乐剧，但是在奋斗六个月之后创作因故终止。不过，伯恩斯坦并没有放弃自己创作的音乐部分，他始终坚信这些音乐富有创造性。在这些被遗弃的音乐片段中，伯恩斯坦找到了一些类似赞美诗的乐句，并将那些带有百老汇色彩的歌词（如 “春天来了，夏天还会远吗？”）替换成赞美诗人写的希伯来语。这部赞美诗是伯恩斯坦受奇切斯特教堂教长委约，为了举办 1965 年美国南部教堂节而创作的。在委约信中，教长华特・胡赛（WalterHussey）写道，他非常希望作品里出现一些带有《西区故事》精神的东西，他可能认为伯恩斯坦会借用《西区故事》开头处两个帮派在城外挑事时的合唱进行再创作吧。这里可以提一提伯恩斯坦六十年代创作的唯一一首 “纪念” 系列作品，这首作品的被题献者就是史蒂芬・桑德海姆（Stephen Sondheim），他是《西区故事》的词作者，日后也成为了伯恩斯坦的挚友。伯恩斯坦从最底下的抽屉里翻出了一些《西区故事》中没用的合唱曲，上面写着桑德海姆创作的歌词 “搞他们，让他们乱成一锅粥！这些混账东西活该如此！” 犹如神来之笔一般，伯恩斯坦将这些充满仇恨的语句替换成了《赞美诗 2》（Psalm2）中的经文：“外邦为什么争闹？” 同时，他也将具有威慑感的合唱（用希伯来文演唱）插入到后面平静的乐段中，并引用《赞美诗 23》中的 “耶和华是我的牧者” 等词句。因此，在 1965 年的春天，桑德海姆的形象一直萦绕在伯恩斯坦的脑海里。这首 “纪念” 系列的落款日期是 3 月 20 日，而两天后就是桑德海姆的生日，所以，这应该是给他三十五岁生日的一份礼物吧。

周广仁，钢琴家，中央音乐学院终身教授，1928 年 12 月出生于德国汉诺威，1951 年在第三届世界青年与学生和平友谊联欢节中荣获钢琴比赛三等奖，是中国钢琴家在国际比赛中获奖的第一人。1980 年，周广仁接受美国爱德加・斯诺基金会的邀请，前往美国堪萨斯城的密苏里大学进行为期半年的学术交流，是中国改革开放后最早走出国门的钢琴家，也是中国首位向国外系统地介绍中国钢琴作品的音乐家。