主编推荐语
梅兰芳的表演为何能够成为中国舞台艺术之范本？这本书不仅讲述梅兰芳四十年的舞台生涯，也具有历史变革和京剧艺术研究的文化价值。
内容简介
《舞台生活四十年：梅兰芳回忆录》共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。
书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四十年》的文化价值。
本书还收入了梅兰芳1956年访日演出的随笔《东游记》，并编写了梅兰芳“生平简易年表”和“传记资料知见录”，作为附录。另，配有高清精修照片60余副，作为插图。
目录
- 版权信息
- 序言
- 梅兰芳时代与时代中的梅兰芳 ——梅兰芳《舞台生活四十年》漫笔
- 前记
- 编写说明
- 第一集
- 第一章 远东饭店的谈话
- 第二章 梅家旧事
- 一 会见了秦家姑母
- 二 祖母的回忆
- 三 关于四喜班
- 四 “焚券”与“赎当”
- 第三章 幼年学艺的过程
- 一 开蒙老师吴菱仙
- 二 开始了舞台生活
- 三 杨三绝艺
- 四 跷工
- 五 武工
- 六 从路三宝学“醉酒”
- 七 看戏
- 第四章 回忆四十年前的剧场
- 一 广和楼旧景
- 二 幼年的伙伴
- 三 骡车
- 四 跑马与赛车
- 五 “行戏”
- 第五章 一个历史最悠久的科班
- 一 富连成的前身——喜连成
- 二 富连成
- 三 叶春善的办学精神
- 第六章 养鸽
- 第七章 重演《金山寺》《断桥》
- 第八章 最早的青衣新腔
- 一 《玉堂春》
- 二 孙春山，胡喜禄，陈宝云
- 第九章 多方面的学习
- 一 请教过的几位师友
- 二 二本《虹霓关》
- 三 《汾河湾》
- 四 《樊江关》
- 五 《儿女英雄传》
- 第十章 一个重要的关键
- 一 第一次到了上海
- 二 杨家堂会
- 三 第一天的打泡戏
- 四 《穆柯寨》
- 五 《枪挑穆天王》
- 六 关于上海戏馆的种种
- 七 《宇宙锋》
- 八 《游园惊梦》
- 九 离沪之前
- 第十一章 回北京搭班的经过
- 一 鞭子巷三条
- 二 搭班“翊文社”
- 三 赶场
- 四 与谭鑫培合演《四郎探母》
- 五 “翊文社”的老伙伴
- 第二集
- 第一章 时装新戏的初试
- 一 《孽海波澜》
- 二 戒坛寺
- 第二章 第二次到上海
- 一 《女起解》
- 二 《五花洞》
- 三 《贵妃醉酒》
- 四 结束了上海的演出
- 五 改搭双庆社
- 第三章 十八个月中的工作概况
- 一 我怎样排新戏
- 二 《牢狱鸳鸯》
- 三 时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》
- 四 古装戏的尝试——《嫦娥奔月》
- 五 初演红楼戏——《黛玉葬花》
- 六 另一位排红楼戏的
- 七 回忆南通
- 八 台上的“错儿”
- 九 牵牛花
- 十 《千金一笑》
- 十一 昆曲和弋腔的梗概
- 十二 《思凡》
- 十三 《春香闹学》
- 十四 《佳期》《拷红》
- 十五 《风筝误》
- 第四章 第三次到上海
- 一 从上海到杭州
- 二 演员病不得
- 第五章 桐馨社
- 一 杨小楼的师承
- 二 《木兰从军》
- 三 《春秋配》
- 第六章 新武汉
- 一 第五次到汉口
- 二 楚剧
- 三 汉剧
- 四 后台的两件事情
- 五 《抗金兵》
- 六 离汉之前
- 七 老艺人的爱国热情
- 第七章 春合社
- 第三集
- 第一章 《奇双会》
- 一 第三次入“双庆社”
- 二 《哭监》
- 三 《写状》
- 四 《三拉》
- 第二章 从绘画谈到《天女散花》
- 一 学画
- 二 绘画和舞台艺术
- 三 《天女散花》
- 四 吉祥园初演《天女散花》
- 五 武戏文唱，文戏武唱
- 六 在上海重演《天女散花》
- 第三章 《童女斩蛇》
- 一 为破除迷信编演新戏
- 二 新戏比旧戏更受欢迎
- 三 《童女斩蛇》的场次
- 四 最后一出时装新戏
- 五 与陈彦衡谈创造新腔
- 第四章 我和余叔岩合作时期
- 一 余叔岩的家世
- 二 我和谭、余的交往
- 三 善于学习，人皆可师
- 四 继承谭派的雄心大志
- 五 与余叔岩初排《梅龙镇》
- 六 再排演《打渔杀家》
- 第五章 与杨小楼合作时期
- 一 合组“崇林杜”
- 二 合演《回荆州》
- 三 《金山寺》的双剑
- 四 荒诞的《六五花洞》
- 五 合作中演出最多的《长坂坡》
- 六 《长坂坡》中的高妙手法
- 七 我最爱演的一场戏——《掩井》
- 第六章 《霸王别姬》的编演
- 一 第一次演出时的情况
- 二 霸王的垓下之歌
- 三 虞姬的舞剑
- 四 我心目中的杨小楼
- 第七章 “承华社”时期
- 一 “承华社”当时使用的一个新型剧场
- 二 从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台
- 三 “承华社”在真光剧场排演《西施》
- 四 “承华社”在开明剧场
- 后记
- 附录一 东游记
- 附录二 梅兰芳生平年表简编
- 附录三 梅兰芳传记资料知见录
评分及书评
- 给这本书评了5.0
梅兰芳的口述自传，详细讲述了自己的成长经历和艺术历程。本书在中国戏剧界、文艺评论界具有难以替代的经典地位，是了解梅兰芳和 “梅派艺术” 的必读经典，也是一本精彩的文化名人自传。
给这本书评了5.0人无完人，可是梅兰芳是中国人的一代完人“有些人一定不能完全了解，我为什么偌大年纪，还要拼了老命这样唱法。为了生活吗？为了过戏瘾吗？这些推测当然都猜着了一部分。主要的原因，却是因为我还有观众。他们对我的期望，没有减退，还是不断地鼓励着我向新的更完美的途径上走。同时还要我把几十年来从老前辈那里学来的一点艺术上的精华，在这么广大的观众面前，完完全全地拿出来，供后一代年轻艺人们参考。这一种期望，我哪能不接受呢？我看到前辈艺人的创造成果和许多宝贵演技的改进，到今天已经渐渐快要湮没完了。后一代的人才，又没有培养成熟。在这青黄不接的时代，我站在一个艺术工作者的岗位上，趁我的精力还能勉强支持的时候，我是应该尽我的力量来努力工作，一直到我不能工作的时候为止的。
给这本书评了5.0再看纪录片了解了梅爷
- 查看全部4条书评
出版方
新星出版社
成立于1989年，新星以精品立社。旗下拥有“午夜文库”“幻象文库”两条重点产品线，是国内推理和科幻文学出版的领先平台。同时，策划推出了《重新发现社会》《传家》《失控》等一批非虚构类精品图书，产生了广泛的影响。新星有限责任公司拥有强大的作者、译者队伍。目前已经签约海内外作家、学者数百人，国际上近90%的推理小说大师均落户新星。新星拥有专业的翻译、编辑和设计团队，不懈努力，为读者持续推出图书精品。
