🔸前言🔸就如爱伦・坡的《乌鸦》中所写：从前一个阴郁的子夜，我独自沉思，慵懒疲竭，面对许多古怪而离奇，并早已被人遗忘的书卷；当我开始打盹，几乎入睡，突然传来一阵轻擂，…… 这一阵轻擂，是由郝薇香小姐和马格韦契带给匹普的，一个带来迷人的艾斯黛拉，一个带来富家子的生活。从此，匹普的命运之船偏离了航向，偏离了深爱他的姐夫真诚朴实的乔，偏离了他的家乡，往不可知之处驶去。小说的第 1-19 章，是匹普远大前程的第一阶段，主要讲匹普的童年和他在郝薇香小姐大宅的经历。第 20-39 章，是小说的第二部分，讲述匹普获得从天而降的好运，过上富家公子的生活，而命运的石板也行将塌落。第 40-59 章，一切真相大白，匹普的远大前程结束了。让我们再跟随着匹普，寻踪探迹，回顾一番这 “远大前程”。①/⑦🔸大宅🔸匹普在小时候，因为机缘巧合，在郝薇香小姐的大宅 “工作” 了一段时日。在这里，他见识到何为财富、地位和权势，他遇到了一生挚爱艾斯黛拉。这栋大宅对他产生一种不可自拔的诱惑，【这座大宅使我惶然，而且有一股魔力，弄得我内心依然暗暗痛恨自己的行当，看不起自己的家庭。】也许每个人心中都有这样一所 “大宅”。是深海的暗之礁石，每次航行的偏向，都是因为会撞上它。是自己豢养的浮士德，所有的恶趣味，都是因为它的教唆。“大宅” 的魔力无穷，只要回头，它永远都矗立在原地等待。等待着你的回顾，一趟又一趟。总有一天，你走进去，就再也出不来。这大宅自有一种 “破败的辉煌”。小说细细描写了它的疲惫、衰老，直至倒塌。这些段落，是这部小说的份量和质感所在。盛宴难再，大宅中的婚纱、蛋糕、桌台以及蜘蛛和老鼠，都毁于一场自戕的大火。物是人非，恍然一梦，大宅的风流云散，告诉我们不持久才是人生的常态，不持久才是唯一的持久。②/⑦🔸律师所🔸匹普长大了，由一个儿童变成少年人，他在大宅的工作也就结束了。孰料刚离开大宅不久，匹普获得了一个更好的前程。他受到神秘人的资助，就要变成一个上等人了。匹普告别家乡，坐着一辆破烂的马车抵达伦敦。人生的长卷向匹普展开，他遇到的景象都是什么呢？匹普来找他的监护人律师，他来到一条阴暗的街上，进入一间阴沉沉的律师办公室。房间里有形状奇怪的天窗、稀奇古怪的摆设、两个难看的头像和棺材一样的律师椅，还有墙壁上经年累月，被人的脊背和肩膀摩擦的油腻印子。再然后，匹普看到了屠宰场、大教堂、监狱、法庭、绞架和死囚监门。与律师办公室相邻的，是屠宰场、教堂、监狱和法庭。与生之世界平行的，是死神审视的目光和等待。一茬接一茬的人降生，离去，只留下重叠的、模糊不清的印迹。在这一场有限的生之中，人们在狭窄的空间辗转，多是争斗、宰割与被宰割。人间破破烂烂，满目尘埃。这和小说的题目 —— 所谓 “远大前程” 形成了鲜明对比。不仅对匹普，对所有人来说，才是人生的真像。③/⑦🔸家里🔸乔来伦敦看匹普。他称匹普为先生，在匹普家里总是手足无措的样子。乔的举止失措，是一个老实的乡下铁匠初到京城，见到 “上等人” 阶层的情形。乔对匹普说：【你和我两个人在伦敦坐不到一块儿，在哪儿都坐不到一块儿，除非到了家里，大家就成了自己人，彼此都了解。】这个 “家里” 指的是他们的家乡，有着沼地、铁匠铺和旧厨房的家里。匹普说：【假如你还愿意来看看我，你只要从打铁间的窗口探进头来，看见乔铁匠围着烧焦的旧围裙，站在那个旧铁砧旁边干他的老本行，你也决不会这样看我不顺眼了。】这个世界是拼拼凑凑的。人安身立命的东西，在向内求，在自己本身。人在自己的家里，应该是最真实、最自在的。如果人到了自己的家里也放松不下来，那真是太悲哀了。家是人的依靠，是一切的退路和避风港，是赖以安身立命的所在。因为没有什么，比真实更重要了。而匹普的迷失，就在于他把自己的家和根基，远远的抛在了脑后。④/⑦🔸壁炉🔸匹普得知了自己所谓 “远大前程” 的真相，艾斯黛拉也拒绝了他的感情。匹普再次来到郝薇香小姐的大宅，也许是想有个最后的告别吧。郝薇香小姐仍然坐在壁炉边，匹普看到【壁炉里有几块红透的煤块终于精疲力竭地坍了下去】，蜡烛燃尽，火热和红光渐渐熄灭，郝薇香小姐凄厉的人生也快结束了。快要结束的还有很多，比如在空中楼阁之上的匹普的人生，还有对艾丝黛拉的空幻之爱。他们的煎熬行将就止。匹普的悲剧当然是郝薇香小姐造成的。郝薇香小姐的悲剧，是因为遇人不淑，更是因为她的执念。这么多年的与世隔绝，她忘记了世界，更忘记了自己，以至于风魔入骨。如今她好像第一次照见镜子，从匹普身上看到了自己，郝薇香小姐对匹普说：【这本子的第一页上就是我的名字。假使你哪一天肯在我的名字下面写上 “我原谅她” 几个字，哪怕那时我这颗破碎的心早已化作了尘土，我也还是要请你写一写。】匹普对她说：【我可以马上就写。我们都做过错事，想起来就会伤心。我这一辈子，就干过多少不识好歹、薄情寡恩的事。】匹普和郝薇香小姐，成为共通共知共情的两个人。他们在互相倾诉的时候，书中人和读书人，都感到那么难过，又释然。他们的悲剧性，看似 “基于个人选择”，实际却是 “身不由己” 的命运。“我们都做过错事，想起来就会伤心。” 这何尝不也是我们的心声。岂止郝薇香小姐和匹普，我们每个人，都是在暗夜中大雪纷飞的人呐！⑤/⑦🔸沼地🔸在一个风雨大作的夜晚，一位不速之客来访。伴随着风雨，匹普的生活掀起惊涛骇浪。原来这客人是资助匹普的恩主，正是他当年在沼地上救助的逃犯。【人生的长链不论是金铸的也好，铁打的也好，荆棘编成的也好，花朵串起来的也好，要不是你自己在终身难忘的某一天动手去制作那第一环，你也就根本不会过上这样的一生了。】人的一生很长。可是决定人生的关键时刻，或者影响重大的人和事，也就是那么几个。有的是能感知到的；有的也许当时并没有意识到，事后它的深刻影响才会显现。沼地和救助马格韦契，就是对匹普来说最关键的 “第一环”。有怎样的一生，固然脱离不了命运初始的因素，但是之后 “长长的链条” 如何编织，在于自己的选择和作为。人的主观能动，即 “自己动手去制作那第一环”，仍然是最重要的。⑥/⑦🔸河流🔸匹普一开始讨厌马格韦契，但是后来却对他不离不弃，决心要帮助他逃往国外。他们决定从泰晤士河划船出逃。在逃亡的船上，匹普心中屡屡不安。马格韦契却对匹普说：【“我刚才一边抽烟，一边就在心里想，我们谁说得上过几个小时会是怎么个光景呢，正像我撩得起这把河水，却看不到河底一样。可是，河水我抓不住，时光我们也留不得。喏，水都从手指缝里漏掉了，你瞧！” 说着举起了那只水淋淋的手。】“子在川上曰，逝者如斯夫”，恐怕也是这种感概吧。这段话颇有 “启示录” 的色彩。马格韦契过了一辈子颠沛流离的生活，他的这种感知，绝非无病呻吟，完全是来自于多舛的命运。“水都从手指缝里漏掉了。” 对未来的不可知，对过往的不可留，人生所有神秘的苦难，皆在于此。人生充满无奈与孤独，却别无他途，只能继续前行。这苦难如此沉重，又让人回味无穷，留恋不已。⑦/⑦🔸天花板🔸终于来到最后一程。马格韦契还是被抓捕了，他再上法庭，被判死刑。在抓捕的过程中，他受了很重的伤。不幸之幸，他没有上绞刑架，死在了医院的床上。匹普在医院陪伴着临终的马格韦契，【我一天比一天看得明白，他每天无非就是无声无息地躺在那里，仰望着雪白的天花板，脸上神采全无，听到我说话的声音才会微微一亮，过后便又黯然无光。】小说在这一段，多次写病人看着 “白色的天花板”。白色的天花板，也许是幻想中的天堂；也许是他和匹普第一次相逢时白雾霭霭的沼地；或者是他们出逃时，白茫茫的河水如时光一样流逝。【他大概是在思忖，如果他这一辈子的遭际好一些，说不定也会成为一个好一些的人吧！不过他可从来没有露出过这种意思，来为自己辩解；对于那些早已铁定不移的往事，他也不想去文过饰非。】人生如一张白纸，要画成什么样子，自己下笔，落笔无悔，不可更改。那雪白的天花板，就像是一个初新的生命吧。小说在最后一章写到，匹普和艾斯黛拉两个人在大宅的旧址重逢，【月亮升起了，我想起了马格韦契那望着白色天花板的平静的目光倏然而灭的情景。月亮升起了，我想起了他临终前听到我那几句话时按按我手的情景。】此时此刻，【夜雾散处，月华皎洁，静穆寥廓】，大地一片白茫茫，如此干净。一切过往皆为序章，未来可期。🔸结语🔸马格韦契死后，匹普大病一场，乔不离不弃的照顾他。等到匹普恢复的好了一点，乔带匹普外出散散，像照顾孩子一样，【于是我便把脑袋靠在乔的肩膀上，想当年他带我去赶集或是去别的地方，我一个小小的孩子看不尽这繁华世界，一时看累了，就常常是这样把脑袋靠在乔的肩膀上的。】带着匹普成长的是乔，匹普一度抛弃的是乔，如今召唤匹普回家的还是乔。匹普才发现这么些年来乱梦一场，什么远大前程，无非是镜中花、水中月，不过是梦幻泡影，如电亦如露。花花世界，鸳鸯蝴蝶。在人间已是癫，何苦要上青天。

孤儿匹普从小由姐姐抚养，受雇于贵族郝薇香，并且爱上了她的养女艾丝黛拉，一心想成为 “上等人”。他小时候好心搭救的一名逃犯在国外发财致富，为报答救命之恩，巧妙安排他去伦敦接受上等教育，进入上流社会。然而命运并不与匹普的希望接轨：艾丝黛拉另嫁他人，逃犯被擒，遗产充公，匹普的 “远大前程” 转眼化为泡影。整部小说情节扣人心弦又感人至深，希望由萌生而至幻灭的过程唤起一代又一代读者的共鸣。不少西方评论家将其推崇为狄更斯最出色的作品。

为了金钱拼尽全力的人生就一定会走向远大前程吗？ 在这本书中，主人公的遭遇终会让我们看清，财富并不是一个坚实的彼岸，而是在未实现之际才让人心驰神往的海市蜃楼。真正的远大前程，是内在世界的充盈，而非外在条件的富有。 狄更斯锐利的社会洞察和梁永安老师深入当下的解读，让每个疲于奔命的人更好地窥见生活的意义，这本书也将帮助焦虑的我们打破对于金钱的迷思，找回内心世界的平静。感恩遇见！