作者是我的同龄人，成长阶段是没有网络的时代，诗歌还被人追捧，作者是新疆人，七个孩子的老二，最近刀郎重新爆火，大家也是喜欢他的沧桑感。本书三辑，写作者故乡的乡村，很漂亮的文字，现代白话文以北方语系为主，这样南方的作家就有点吃亏，而北京人写的太油，王朔和冯唐再如何也难掩北京的口音，东北人其实也有自己的节奏，如同四川人他们当然的以为自己说的是普通话，可节奏并不对，反而是新疆和河北的作家，我不能说他们没有口音，可他们会写出流畅和 “标准” 的白话文，刘亮程，李娟和周晓枫的作品是我认为标准的好文字。几年前看王鼎钧写的教导作文的书，觉得很好，现在对比作者的书更专业更现代，他们的共同点都是文字编辑出身，适合中学生当做范文精读，现在中学生的伴读作品在文字上很多过时了。但读作者的书，需要断网，否则我不相信年轻人读得下去，阅读本书建议从第三辑倒着看，文字吸引人需要故事，纯粹的散文太虚，如果文字里面没有感情就会失去灵魂。「在野外要学会找吃的，跟着猪吃就没问题」

《一个人的村庄》也是想写一个静止的村庄，起初照着小说写的，写一半嫌小说麻烦，小说要忙忙碌碌地讲故事，而我写的所有的事，都已经发生过，停住在那里。我希望我的文字，像早年踩起的一脚尘土，从极高极远处往回落。一个字一个句子地回落。散文满足了我的悠闲，和对一个村庄寂静无边的冥想。它是我的元气之作。我在这本书里早早地过掉了一辈子。

我年轻力盛的那些年，常常扛一把铁锨，像个无事的人，在村外的野地上闲转。我不喜欢在路上溜达，那个时候每条路都有一个明确去处，而我是个毫无目的的人，不希望路把我带到我不情愿的地方。我喜欢一个人在荒野上转悠，看哪不顺眼了，就挖两锨。那片荒野不是谁的，许多草还没有名字，胡乱地长着。我也胡乱地生活着，找不到值得一干的大事。在我年轻力盛的时候，那些很重很累人的活都躲得远远的，不跟我交手。等我老了没力气时又一件接一件来到生活中，欺负一个老掉的人。我想，这就是命运。