作为一部原创歌剧，《天地神农》的音乐创作、剧情发展、戏剧结构不仅各自完整，更有着难得的一致与融合。这得益于这出剧目的作曲家金复载、编剧游暐之和导演陈蔚三位主创在创作过程中的充分沟通和彼此认同。这样 “三位一体” 的创作，在国内的原创歌剧界是极其少见的，对于整个国内的原创歌剧生产业态来说，《天地神农》也是个难得的好范例。“我们有相通的文化背景。” 作曲家金复载首先从创作理念和美学观念上对这次的合作予以了充分的肯定。“我是搞音乐戏剧的，过去经常发生的问题是导演和作曲家的矛盾，因为对音乐的理解，导演和作曲家常常不能达到一致。” 但这次，三个人几乎没有过什么大的争执。编剧游暐之是国内少有的专业歌剧编剧，同时还担任着国内唯一公开发行的歌剧文化杂志《歌剧》杂志的主编，长期致力于歌剧的研究。因此，在剧本创作阶段，她就充分考虑到从文本上赋予音乐表现的空间。作曲家金复载是电影作曲出身，作品履历中满是一代人的回忆，曾经被大导演谢晋赞誉为 “最懂戏的作曲家”。金复载从音乐需求上设置人物性格、改写人物关系、增减人物戏份。

当演奏完《降 B 大调第二十一钢琴奏鸣曲》（D.960）的最后一个音符时，无须鲜花与掌声的佐证，已没有任何一个人能够否认贾然在解读舒伯特这些经典文献时无可取代的地位。通过连续四场音乐会挑战如此卷帙浩繁的全集，将这位 “以艺术歌曲而著称” 的作曲家的 “器乐奏鸣曲” 的另一面淋漓尽致地展现，足以说明贾然非凡的演奏实力。更何况，这场挑战让人们津津乐道的不是全集本身，而是来自于演奏家对其间音乐的诠释。作为 “师出豪门” 的钢琴演奏家，贾然所追求的艺术道路却彰显着她 “与众不同” 的独到之处 —— 名校毕业后，在可以选择更为坦荡的星途的时候，她却毅然远赴欧洲探寻更为深远的音乐领域。这很容易令人联想到当年刚获得肖邦比赛冠军的意大利演奏家波利尼 —— 有时候，拒绝当下的浮华，不仅是一种纯粹的执着，更是艺术家对自我未来的挑战。