曹禺、焦菊隐、于是之、朱旭、英若诚、林连昆、黄宗洛。。。在我印象中这一个又一个都是如雷贯耳的名字。甚至到 2010 年以前，进入互联网上半场的时候，这些名字也都是像常识一样的存在，谁不知道这批老艺术家呢？可进入新千年的第二个十年，很多我们觉得应该是脍炙人口的名字，却已经不为年青一代所知了。最初意识到这个问题是始于又一位零零后开始质疑周杰伦的能力和名气；再到有小朋友和他父亲说，有一个冷门女歌手的歌很好听，推荐他听一下。他父亲一看，是孙燕姿；然后各个音乐类节目请当年得一些大明星李克勤、周传雄、许茹芸、梁静茹。。。也一堆人说不认识，唱过啥。。。。；最让我震惊的是，昨天和一个线下的小朋友聊天，他居然连驻南大使馆被炸这件事都没听说过。。。我真的无语了。连这些红遍当年的人和事都能遗忘。那么出现在我们这一代人之前的那些人和事，就更是会被遗忘了。虽然看话剧的观众很多，但不可否认的是，和电影电视、综艺节目相比，真的去现场看话剧的人还是小众了一些。所以，我们知道焦晃、陈道明、王志文、何冰这些老师的演技好，全是根据电视剧判断的。而他演话剧的能力大多数人根本不知道。而提到北京人艺，能说出来《茶馆》《龙须沟》《雷雨》《骆驼祥子》这些剧名，就算是有常识的了。至于稍微深入一点的，像《鸟人》《北街南院》《窝头会馆》《哗变》《天下第一楼》《蔡文姬》《北京人》这些，肯定是连听都没听过了。我自认为是一个不怎么看话剧的主，对话剧的了解，也就仅限于一些常识性的认知。可即便是如此，好像也远超大众的水准了。现在似乎信息茧房已经越来越坚固了。我们不知道年轻一代爱看谁，喜欢谁。而对于我们来说，那些常识性的认知对他们来说也一样是生冷了。我在群里随便问了一嘴，大家知道于是之、英若诚、朱旭、黄宗洛吗？几乎没有一个人知道。。。。瞬间没了聊的兴趣。不管他人，继续补自己的常识吧。今天其实似乎想明白，或者说，找打了一丝丝阅读的感觉。越是了解的东西，就越是想更多的去了解。在读这本书之前，我可能也只知道朱旭老爷子的哗变，于是之老爷子的茶馆和龙须沟，可这本书读完，先是对鲁郭茅巴老曹里的曹禺先生有了全新的认知，还知道了焦菊隐导演，以及北京人艺一大批老演员从艺的经历，这就会激发出更多的好奇心，想去了解更多。是我个人有毛病吗？怎么对这些内容那么感兴趣呢？如果你和我一样，也对人艺相关的人与事，剧目和历史感兴趣，那么我强烈推荐今天这本书：《故事中的北京人艺》，好好了解一下，当年的那些戏剧大师，是怎么一步一步走过来的。题外话：昨天和同学聊天。他在看根据《冰与火之歌》改编的美剧《权游》系列，我说自己努力了几次，都无非融入剧情，虽然也知道龙妈、雪诺、二丫、小恶魔这些剧情，可就是无法投入去看全部的剧集和原著。但是，当我听说这个故事的背景是红玫瑰与白玫瑰之争时的英国历史，却让我阅读了《金雀花王朝》《诺曼王朝》和《都铎王朝》相关的历史书籍，读那些我反而读的更为津津有味。奇了怪了。

震惊！某 16 岁高中生竟爱上话剧！好吧其实这没什么好震惊的，但这确实是看完书后我的真实体会。我最早接触话剧也没多早，今年的 7 月 16 日，我看了话剧《青蛇》，从此一发不可收拾，看了很多经典剧目，其中令我印象最深的是 88 版《哗变》。我不会忘记一开始听着每个水手对于舰长魁格的描述和演员们的的表演，那使我想起我的班主任：专断，自大，不听劝谏。中间的剧情，表演我就不细说了，反正那时的我一直精神极度兴奋直到最后一句 “东京再见吧，你这个哗变犯。” 把一切推向高潮又画上休止符。那北京人艺的演员到底是怎样的呢？他们凭什么被冠上那么高的名号？这是我想知道的。于是我遇到了这本书。这本书大体讲述了几位北京人艺初代著名演员的生活历程，写他们如何爱上戏剧，有多爱戏剧，为止付出了什么，遇到了什么样的挫折… 这时我才知道一个好演员对于人物的塑造要付出多大的努力，要如何深入人物，感受人物，直至与人物融为一体。虽然我没有以后做演员的打算，但是也从中深深受益，他们身上传达出的一丝不苟的精神和品质是值得每个人学习的。其实其中我感触最深的是人的无力感。第一点，是一个靠口条吃饭的话剧演员竟然失语，一个写出了中国最著名的剧本的作者竟然再也写不出满意的作品，一个热爱舞台的人竟然因为病痛不能回到自己钟爱的地方…… 大多数人们总觉得 “死在舞台上” 是一件难以理解的荒谬的事，但对于那些真正希望自己把一生奉献给舞台的人来说，不能做到这件事反而让他们更加悲痛。第二点，是那时的人们所共同面对的时代。这一点我不赘述，大家可以自己去看哈哈。本书也有不足，至少是从我一个读者的角度说，就是在两个人身上发生的同一件事会被在每个人的小传里提一遍，阅读重复内容的观感就不是太好不过我还是觉得瑕不掩瑜。