据说明天就要大降温，事实上今天已经感受到了降温的势头，外面的太阳渐渐消失在白云深处，差一点就要和大风撞了个满怀，很明显被大风占据了先机，太阳只好乖乖落下，但外面依旧是夏天，由于大风把残破的落叶吹得到处都是，只好关门闭户，在室内多动一会头发与额头中间就夹杂着汗液，但好在的是只需要在忍一忍夏天真的就要完全过去了。外面是夏天的场景我们可能得等到下一个春天过后才能再次见面，这样想来心中倒也增添了一丝伤感，伤感的并不是夏天走了，而是秋天本就令人伤感，令人多思，那些不堪的、难过的、孤独的、悲凉的全部都在秋天被提及、被想起、难忘却。很奇怪，这本书写的是外面是夏天，但是完全无法感受到夏天的热烈，更多的是一种沉闷的感觉，沉闷过后则是一种难过，这种难过是生活常有的难过，而不是生理上的那种难过，生活上的难过是一种持续的、长久的、能够被人无奈地接受的难过，它区别于生理上的难过，这一刻哭了下一刻就好了，这种难过的觉得作为普通人是很有共鸣的，好像那种难过我们也曾经都身处其中。写人的生活的难过是最能够唤起共鸣的，但是这样的故事也得需要掌握好度，如果过分悲情那么就会显得无病呻吟、矫揉造作，如果只是平淡输出就会少了很多文学性让人无法从故事中好好回味。金爱烂的故事恰恰是介于这两者之间，她的作品大多是关于人的故事，普通人的生活，她在展示普通生活的难过时，用了恰到好处的语言、富有魅力的修饰、不过度展示悲伤，让看故事的人感受到了哀而不伤的感觉，同时又能在那些故事中找到自己的影子，从而产生共鸣，获得一些些情感的消解。文学作品在很多时候都给人提供了一种情绪陪伴，我们在文学中看到不同的故事与人物，从别人的生活角度去思考自己的生活方式，尤其是那些把普通人的生活写得很好的文学作品，更加能够获得普通人对于生活的思考以及让我们觉得生活其实也并没有差到哪里去，因为你看那些文学作品中的生活好像也都没有好到哪里去啊。不管文学作品中的故事是真实存在的还是虚构的，这都是非常考验作者的叙事能力，真实的故事你得写得丰富而细腻、虚假的故事你得让人相信它是真的，不管是哪一种，一个好的作者都应该可以很好地去处理，并且让读者感受到故事中的力量以及产生一些情绪共振。不管怎样，金爱烂笔下的故事、她写的那些人，让我看到真实的生活缩影，从那些故事我似乎也找到了一些关于对生活的思考，还有情绪上的共鸣。这个夏天已经走了，下个夏天我会更炙热地活着。

在《你的夏天还好吗》中，人物还是在生活的苦海中挣扎，奋力想浮出水面。而在这本《外面是夏天》中，生活则以更复杂难解的姿势在人物眼前下坠、毁灭。孩子、父亲、丈夫、爱情、身份、尊严…… 生命中重要的人事物一一离席，丧失感弥漫在字里行间。但作者金爱烂依然没有声嘶力竭地渲染苦难，在书中《对面》一篇中，很少以现在进行时态存在，呈现在我们面前的多是《对面》迫近的脚步声。如《风景的用途》一篇中的比喻，作者将苦痛的原点封存在时间的水晶玻璃球中，球内是大雪纷飞的冬天，外面是夏天。书中的人物就被囚禁在这玩笑般的时差里，象是永远无法再跟上生活的时序，却又不得不拼凑起残骸，跌跌撞撞地继续向前。书中描述的是在生活中遭遇丧失的人，也是在疾驰的时代列车上失去席位的人。《立冬》就是书中民生气息较为浓郁的一篇。故事中的夫妻拼搏了二十年，所求不过是在城市拥挤不堪的 “圆圈” 之中，拥有普通得不能再普通的一方栖身之地。然而当他们如愿以偿地住进贷款买入的二手房后，却在一次意外中失去了唯一的孩子。丧子之痛摧毁了他们刚得到不久的一切，故事的结尾丈夫对着空虚的居所，也对着时代和生活沉痛地发问：“我们到达的地方‘就是这里吗’？是陡峭如悬崖的壁面之下吗？” 他们巨大的痛苦似乎找不到理由，更无从寻觅答案。外面是夏天，而书里是冬天。几乎每篇都涉及失去。失去孩子，失去父亲。失去意味着给本就艰辛的生活一种幻灭感。你为之奋斗的一切都成了一场空。

最近越来越多的韩国文学涌入国内，看韩国作者的文字还是比较细腻和写实的，亚洲文化在某些方面会有共同点，比如工作、婚姻、生子等方面，大家有着相同的压力，所以有些地方看起来比较有共鸣。书中人物的心理描写比较多，让人能够沉浸其中，跟随人物的节奏，但是每个故事结尾都是戛然而止，让人都无法去猜测接下来的结局，这或许表达了人生并没有可预测的未来，真是干净利落的文笔。