自 2006 年首次访沪后，穆特本次来访将是她第五次到上海献演。2006 年，穆特在上海东方艺术中心为沪上乐迷带来了五首莫扎特的经典之作。在这次首访中，沪上乐迷第一次在舞台上看到了身着亮色抹胸燕尾裙出场的穆特，其飘逸的金发和流畅的动作，无不显现着 “女神” 的气场和风范。这次首访中还有一个小插曲：一位坐在前排的乐迷无法按捺住心中对 “女神” 的喜爱，在演出进行到最后一曲时，拿出了带有闪光装置的拍摄工具不断进行拍摄，而穆特则当即选择了暂停演奏来回应这种对艺术家不甚礼貌的行为。事后，这个小插曲引发了乐迷对于中西方音乐欣赏传统的广泛讨论，虽然最终结论不得而知，但对于参与探讨的乐迷来说，却都无形中加强了观演的礼仪意识。2008 年，穆特再次访问上海，在上海大剧院和德国特隆赫姆独奏家乐团一同为乐迷带来了从巴洛克时期到现代的多首跨世纪作品。穆特一直偏爱与小型室内乐团合作演出协奏曲，而特隆赫姆独奏家乐团则刚好能够满足这一条件。1999 年，穆特曾与该乐团录制了维瓦尔第的《四季》，该唱片获得了阿玛迪乌斯音乐奖和 “金色和谐奖”。2008 年，穆特与该团再次合作录制了巴赫的两首小提琴协奏曲。上海是 2008 年穆特亚洲巡演的首站，穆特及乐团为乐迷们带来的正是这两首巴洛克时期的经典佳作。而在之后的加演中，穆特及乐团特别演奏了巴赫《G 弦上的咏叹调》，将它献给了汶川地震中的遇难者。2010 年，穆特与她的老搭档、钢琴家兰伯特・奥基茨（Lambert Orkis）又一次登上了上海东方艺术中心的舞台。这一年，穆特刚和奥基茨一同录制了勃拉姆斯的小提琴奏鸣曲集。对于已在艺术成熟期的穆特来说，经历过人间世事的年龄正好适合重新审视勃拉姆斯这样具有深刻情感内涵的作品。因而，这场音乐会不出意料地成为了一场勃拉姆斯小提琴奏鸣曲的专场音乐会。它不仅是对艺术家的一种考验，更是对台下听众的一种考验。2013 年，穆特第四次访问上海。这次陪同她的是她在 2011 年创立的穆特名家弦乐团，其成员全部由安妮 - 索菲・穆特基金会比赛的历届获奖者组成。这场演出从一首新作《风铃》开始，并以低音提琴与小提琴的奇妙对话作为发展动力。而在下半场，穆特再次与乐团奏响了维瓦尔第的《四季》。

你说，你要去另一块土地。你喜欢另一座城市，那里比这里宽敞、舒畅、惬意，行走在绿荫浓郁的大街，脚步轻轻的，眉头展开如一席烫平的纸。你说，在彼方，有另一片海。事实上，你到达的，永远是同一座城市。也许建筑不一样，但邻居同样抱怨不体贴。也许食物不同，但生活同样琐碎。没有新的土地，也没有新的大海。如果心里没有一艘渡载之船，只有此地，没有他乡。寻找他乡的路，从来发端于内心，而不是脚下。拥有一颗善于感受的心灵，再加一双耳朵，你可以在这个城市的音乐厅中随时远走他乡。