每日一书：《伟大的电影》。全美第一影评人罗杰。伊伯特撰写的 100 部伟大电影的评论。这 100 部 “伟大的电影” 几乎都是看不到的老片子，即使在电影文化极度繁荣的美国，这些影片也正在被人遗忘；而在中国，这些影片就更加不为人知。我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口。电影允许我们进入他人的精神世界 —— 这不仅意味着融入银幕上的角色（尽管这也很重要），也意味着用另一个人的眼光来看待这个世界。电影看多了，不知不觉就会把导演们当成老朋友，对他们的好恶了如指掌：布努埃尔对人性的厚颜无耻最感兴趣，斯科塞斯关注宗教罪恶感的无底深渊，黑泽明歌颂身处于充满敌意的大环境下的个体，怀尔德往往震惊于人们为了追求快乐而做出的举动，基顿表现的是人的意志如何挑战物理条件的限制，而希区柯克创造的影像犹如罪人的梦魇。每一个热爱电影的人最终都会抵达小津安二郎的视界，从而领会到电影的本质并非运动，而是运动与静止之间的抉择。《2001：太空漫游》的天才之处不在于其丰富，而在于其简洁：没有一个镜头是仅仅为了抓住观众的注意力而拍摄的，只有对自己的才华怀有无限信心的艺术家才敢于创作这样精炼的作品。沃纳・赫尔佐格（Werner Herzog）的《阿基尔，上帝的愤怒》是一段令人难忘的梦魇，它讲述了西班牙征服者贡萨洛・皮萨罗（Gonzalo Pizarro，1502—1548）在传说的诱惑下于 1560 年至 1561 年间率领一队人马深入秘鲁热带雨林寻找失落的黄金国，最终几乎全军覆没的故事。有些人节假日期间有地方可去，有些人却无家可归，这两种人之间横亘着一道悲哀的鸿沟。《公寓春光》这部影片之所以具有如此巨大的感染力，在一定程度上就是由于这一反差的存在。我们的一切生活不过是一个摇摇欲坠的建筑物，栖息在大自然饥饿的血盆大口之上，一不小心就会被毫不犹豫地吞下去。幸福的生活在这种脆弱面前只是日复一日的缓刑。如果一定要在查尔斯・卓别林的作品中选取一部，那么《城市之光》或许最能体现他全方位的才华。这部影片包含了滑稽剧（slapstick）、情节剧、悲剧、哑剧，有轻松自如的肢体动作，有粗俗大胆的噱头，也有精致优雅的细节，当然，还有那小流浪汉 —— 这个角色曾被公认为世界上最广为人知的形象。影片提出了这样一个论点：核威慑系统即使能摧毁地球上的一切生命，我们也很难说它究竟 “威慑” 了什么。这一论点毫不客气地戳穿了冷战的本质。每个热爱电影的人早晚都会遇上小津。他是所有导演里最安静，最温柔，最具有人文关怀，也最平和的一位。但他的电影里流动的情感既深刻又强烈，因为它们反映了我们最关心的事情：家长和孩子，婚姻或独身，疾病和死亡，以及相互之间的关怀。杰克对女人怀有一种矛盾的情绪，这种情绪被弗洛伊德命名为 “圣母 - 娼妓情结”（Madonna-whore complex）。在拉莫塔眼中，女人失身之前都是不可接近的理想处女，但（与他）发生关系之后就遭到了玷污，从此便成了怀疑的对象。玛丽莲・梦露（Marilyn Monroe）真是一件自然与艺术的杰作。她并没有老化成一个标志，或某个属于过去的公民。即使在今天的我们看来，她也依然不断创造着自己。梦露有种天赋，使自己的对白看似得自偶然而幸运的灵感。

看过豆瓣 top250，也看过一些文艺片商业片纪录片等等，看了这本书才知道，曾经看过一千部，都不如这书里 100 部每部看十遍，这就是经典，后面再创新就很难了，基本都在模仿。更多精彩的片段在这些片里都可以找到源头。我已经在 B 站和豆瓣标记了，看片之旅开始了。

昨儿刷了大半的书，有些看过又特别喜欢的如《肖申克的救赎》（原来在一些专业影评人眼中名字不好）、《沉默的羔羊》、《辛德勒的名单》、《成长 / 人生 7 年》系列…. 更有许多看过、听过却不记得太多、也没窥到内核的影片，比如关于对黑泽明等导演的片子。正好前几天看了伊姐看电影关于好电影的推荐。希望以后可以结合这本书把伟大的电影好好欣赏一遍，如作者罗杰。伊伯特所习惯的，好的影片值得一看再看 隔段时间再回味。