中国画先讲究气韵，画里有诗，诗里有画。本书对一些名家作品一一作了解析，不看则已，一品惊人。古人的山水无不从写生得来，所以树石、人物的远近距离形成态度，处处都有研究，都有取法。作出画来处处都合乎情理，自然会生动，自然会有气韵。大咖们其实都内心丰富，到处游走，观察细致，才有精品呈现。读万卷书，行万里路，然后作画，自然丘壑内营。比如书中嘉善柏古先生喜作山水，游寓西湖，冒雨执伞，上北高峰顶，曰：此真米南宫高房山蓝本也。这更是气韵实验的功夫。中国画的抒情不是直接抒发出来的，是通过景间接暗示出来的，所以它的形象性特别强。意境是我国艺术独特的审美意识，这一根本特性使中国画成为有别于任何写实艺术、抽象艺术、装饰艺术的意象，它的魅力沉淀了我们的深远文化和艺术结晶，是任何东西无法取代的。

【《水龙吟（古笺风雅）》— 小引__摘录】中国木版水印艺术源远流长，博大精深，笺纸正是其中最为独特的表现形式。正如鲁迅先生在《北平笺谱・序》中评价的：“镂象于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。” 随着网络的兴起和通信手段的更迭，那些写在笺纸上的书信和诗文已基本淡出了人们的生活，但是，笺纸所传递的人文情怀及其承载的精神意蕴，仍值得今天的人们寻味。前人的风雅、气度、胸襟、情怀、幽趣，在小小笺纸中也可以找到遗迹。

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