以一个悬念的开头引出 7 个短篇，短篇之间的内容看似互不相关，但最终谜底的揭开有赖于 7 个短篇的谜底，先不说内容如何，结构非常精巧。每个人都有推理的权利，每个人都可以以自己的视角看一件事，加上各自不同的知识背景，来还原事件的原貌。有的想法天马行空，但也可能触及了真相的一个方面。但有些推理有些牵强，少了些读者的代入感和解开谜题的畅快淋漓。

和户的身上似乎有一种 “华生力”，就是能激发身边人推理能力的特质。他自己也不断被卷入 “全员嫌疑人” 类型的案件里，而他身边的人都会瞬间 “柯南上身”，开始推理。小说是 7 个小故事和一条大主线剧情串起来，幽默好读，高速反转，还特别冷幽默。有一个情节我笑半天：封闭空间发生了一个案情，大家纷纷推理。有一个人说：“大家刚刚漏了两个疑点：第一个是......。所以，经过分析和推理，我认为，真正的凶手就是我。” 大家满脸黑线：“如果你是凶手，不能直接说吗？！” 那个人：“也不知道为什么，刚才我就是特别想推理一下。” 全书篇幅不长，节奏也快，一小时就能翻完，特别适合休闲阅读。

继 “密室”、“不在场证明” 之后，大山诚一郎老师又把笔端对准了 “暴风雪山庄”，又称 “孤岛模式”。这在短篇推理小说中是难能可贵的。因为 “暴风雪山庄” 模式，通常都出现在长篇推理小说中，短篇寥寥。本书除了第四章《雪日魔术》是近似 “变型密室” 的 “不可能犯罪” 之外，其余章节都算是 “暴风雪山庄”。有真正的 “暴风雪山庄” 和 “孤岛”，也有被困住的暗房、飞行中的飞机、行驶中的大巴等 “变型”。大山老师在第六章的故事中，提到了 “暴风雪山庄”，还借角色之口调侃其 “俗套”，算是点题。最早的 “暴风雪山庄” 作品，应该是奎因的《暹罗连体人之谜》，而最负盛名的作品，无疑是阿婆的《无人生还》。在日本的推理文坛，“暴风雪山庄” 作为本格推理的经典模式，几乎是推理作家们无法绕开的创作主题，横沟正史、鲇川哲也、西村京太郎、岛田庄司、尤栖川有栖、绫辻行人等等，都创作过 “暴风雪山庄” 作品，不胜枚举。当然了，都以长篇作品为主。《全员嫌疑人》这个中文版书名起得贴切，贴合了 “暴风雪山庄” 的特点：由于环境封闭，凶手只能来自内部。这可不就是 “全员嫌疑人” 嘛。其实原版的书名，很直接就叫《华生力》。所谓 “华生力”，是作者设定的主角身上的异能，可以大幅增强身边人的 “推理能力”。因此本书的主角虽然是 “华生”，却没有 “福尔摩斯”。推理能力受到 “华生力” 增幅的 “嫌疑人”，化身侦探，争相推理。因此书名也完全可以叫作「全员名侦探」。也因此本书从叙述手法上讲，是 “多重推理”。同 “诡计” 设计相比，很多时候没有诡计的 “多重推理”，反而是最能展现作家 “推理” 功底的方式之一。“多重推理” 的特点就是只要作者想，就可以做到多重 “反转”。“华生力” 初看像是 “新本格” 的设定，但其实本书中各个故事都是很纯粹的 “本格”。书中的主线是，拥有 “华生力” 的主角被困，为了推理出绑架并囚禁自己的人，以回忆的形式回顾之前参与的案件，并在最后通过很巧妙的 “推理”，锁定了目标。所以每个章节的故事都独立完整，彼此之间又有关联。说回到 “暴风雪山庄”。在长篇的本格推理作品中，“暴风雪山庄” 作为约定俗成的 “谜题模板”、“舞台背景”，大部分作家都不会过多关心凶手选择在 “暴风雪山庄” 作案的 “原因”，即凶手为何会让自己成为 “嫌疑人之一” 的困境。纯粹就是谜题需要，例如绫辻行人和他的 “馆系列”。绫辻行人还在他的《雾越邸杀人事件》中，有为此种情况的 “合理性” 做出说明，甚至有点 “刻意” 地把凶手选择 “暴风雪山庄” 作案的 “原因” 归纳为：警方无法介入、目标无法逃脱、压迫目标心理等优势。以及凶手可以通过哪些 “途径”（也不能称之为 “诡计”）去消弭 “暴风雪山庄” 的困境。上文说到，短篇的 “暴风雪山庄” 其实并不多见，因为短篇的篇幅支撑不了多次案件的发生。也许正因为此，“暴风雪山庄” 在大山老师的短篇推理中，不再成为一个 “舞台背景”，“原因” 成为了一个必须要重新考虑的问题。既然如此，考虑到凶手必定会成为 “嫌疑人之一” 的困境，仍在 “暴风雪山庄” 作案 —— 要么是 “冲动犯罪”，要么是计划犯罪中 “有不得不这样做的理由”。再要么就是，凶手干脆就不在 “暴风雪山庄”—— 最后这种情况，在会发生多个案件的长篇推理小说中，是不太可能出现的。本书中，三者皆有。但为了防止泄底，在此不列出章节名称。在 “冲动犯罪” 中，很多时候凶器是关键。最多的情况是 “就地取材”，例如厨房的水果刀、床头的电话线等。而凶手如果在 “冲动犯罪” 中提前准备了凶器，则多是出于某种 “合理原因”。至于 “有不得不这样做的理由”，多是因为 “时机” 和 “地点” 的限制性。“时机” 可能是固定的时间、可能是难得的机会、可能是紧迫性等，“地点” 可能是固定的地点、特殊的地形等，才能完成犯罪或使犯罪更顺利。而受这个 “时机” 和 “地点” 的限制，现场环境恰好是封闭的 “暴风雪山庄”。最后是凶手不在 “暴风雪山庄” 的情况，这里很容易产生泄底，因此不过多分析。当然，推理小说经过 180 年的发展，至今仍在推陈出新，没有什么分析是可以 “一概而论” 的 —— 即使是大师级作家的 “讲义” 也不能。以上只是为短篇 “暴风雪山庄” 的模式提供一个 “模糊” 的框架，纯粹的抛砖引玉、一孔之见。书中我最喜欢的一篇，应是开篇第一章《殷红十字》。虽然 “多重推理” 中的前两重推理，用到了日语发音和日本的传统游戏，而对 “非日语读者” 不是很友好。《殷红十字》中包含了推理小说的另一个元素 ——“死亡讯息”（Dying Message，又译 “死前留言” 等）。“死亡讯息” 作为本格的经典元素，出现的 “合理性” 是一个需要设计的大问题。大部分凶手都会确认死者死亡，才会离开现场，尤其是死者认识的人，这样才会消除被指认的风险。而如果凶手是陌生人，即使凶手没有确认死者死亡便离开，死者因为不认识凶手，“死亡讯息” 的指向性也会很不明确，解读得空间很大。更何况，还有凶手出于嫁祸等某种原因，故意伪造 “死亡讯息” 的可能性等等。诸多因素，纷繁复杂。正因为此，“死亡讯息” 的出现拥有让读者信服的 “合理性”，同时不落俗套，才显得重要。本案中 “死亡讯息” 出现的 “合理性” 解释，算是相当巧妙。第二喜欢的是，“不可能犯罪” 的第四章《雪日魔术》。也是上文提到的唯一一篇非 “暴风雪山庄” 的作品。顺带说一句，《雪日魔术》中的推理部分很精彩。并且，“不可能犯罪” 的诡计核心，虽是利用了人的 “盲点”，但合情合理，读之并不会有被 “愚弄” 的感觉。和那些利用 “知识盲点” 的所谓 “不可能犯罪”，不可同日而语。最无感的一篇是第六章《侦探剧本》。一行被 “华生力” 增幅过推理能力的话剧演员，看过被火灾烧毁了 “解谜环节” 和 “部分线索” 的剧本 —— 当然是 “暴风雪山庄” 的剧本，展开推理，确定被烧毁的真相。初看还以为是 “书中书” 的格式，但想想篇幅也不允许。果然不是，编剧的家真的只是偶然发生火灾，并非纵火谋杀。那 “剧本杀”，看起来也不错！但读完后发现还是比较无感。虽然用来锁定凶手身份的、对 “非日语读者” 不算友好的线索，设计得很巧妙，但整体上 “剧本” 的谜题过于简单了。例如前半部分，几乎不用推理就能直接 “猜到”。另外，如果这个剧本是完整的，并没有被火灾烧毁那 “部分线索”，凶手的身份岂不是几乎接近一目了然了？这能算是合格的「侦探剧本」吗？在本书的最后，长相和身材都很出众的女特工，邀请拥有 “华生力” 的主角，合开一间注定会无往不利侦探社 —— 虽然只是 “调侃”，但真的想看啊。至此，大山老师日语原版的作品，真的 “库存” 见底了。如果再引进，就只能引进那本在较早年间出版的《仮面幻双曲》（日语）了吧？要成为真正的「日本短篇推理之神」，大山老师要抓紧时间多创作新的作品呀！虽然也不是以量取胜，但 —— 霍克可是创作了近千篇短篇推理小说呢！^_^