“她没有写。她写了，可是她不该写。她写了，可你们看看她写的啥呀！她写了，可是 “她” 算不上真正的艺术家，“这” 不是真正严肃的作品，文类不正确 —— 不是真正的艺术。她写了，可是她就写了这么一部作品。她写了，但作品只是因为某个勉强服人的原因才显得有趣 / 被选入正典。她写了，但她只有很少的存在感。她写了，但她不合潮流。或者，有人更加慷慨地说：她很棒，但她到底是从哪里学来的？” --- 哪里有什么女性写作传统或女性作家的影响力？！那是受身边更有社会经验和见识的男子影响，转化为她 “内心男性” 迸发出的才华 “传统被剥夺。受到种种指责，从行为不端到荒谬异常，什么都有。最好的情况下也要被人认为不可爱、可怜、疯狂以及（最近常说）有自杀倾向。有女人味被批评，没有女人味也被批评。如果作品内容一看就是关于女性的，就说她们自身经历有问题，如果内容看不出是关于女性的，就说她们 “华而不实” 或模仿别人。总之，无论如何她们都是二流的，或者（最多）也是异常的。但即使这样，女人还在继续写作。”

怎么说呢，探讨的话题非常好，但似乎仍是本读了 10% 就等于读了整本书的书。和《看不见的女性》一样，都可以用几句话概括全书。过多的事实和案例令人眼花缭乱，作者自己深刻的分析过少，更重要的是没有尝试给出解决方案。但这本书仍有重要意义，它对于一个被人忽略的话题 — 女性写作，摆现象摆得足够清楚。清晰地展示问题本身就是一种可贵

在女性主义著作中很有特色，简明有力量。