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95千字
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2016-10-01
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内容简介
目录
- 封面
- 书名页
- 版权页
- 内容简介
- 作者简介
- 序一
- 序二 拓展的人生
- 目录
- 绪论 云南民歌创编钢琴曲概况
- 一 云南民歌创编钢琴曲创作概况
- 二 云南民歌创编钢琴曲研究概况
- 三 本书的研究思路
- 上编 云南民歌概况
- 第一章 云南民歌简述
- 第二章 云南民歌的生存语境
- 一 地缘生态
- 二 人文生态
- 第三章 云南民歌的文化内涵
- 一 歌词的文化内涵
- 二 唱用功能
- 三 艺术表现
- 四 审美内涵
- 中编 云南民歌创编钢琴曲研究
- 第四章 朱践耳云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《山歌》的艺术特色
- 四 《牧羊腔》的艺术特色
- 五 《猜调》的艺术特色
- 六 《红河波浪》的艺术特色
- 七 《西厢坝子一窝雀》的艺术特色
- 八 《流水》的艺术特色
- 九 《哄娃娃调》的艺术特色
- 十 《童嬉》的艺术特色
- 十一 《阿哩哩》的艺术特色
- 第五章 王建中云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《大理姑娘》的艺术特色
- 四 《跟哥》的艺术特色
- 五 《猜调》的艺术特色
- 六 《山歌》的艺术特色
- 七 《龙灯调》的艺术特色
- 第六章 郭志鸿云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《比谁都美丽》的艺术特色
- 四 《夜林》的艺术特色
- 五 《栀子开花》的艺术特色
- 六 《春舞》的艺术特色
- 七 《催眠歌》的艺术特色
- 第七章 沈传薪云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《耍灯调》的艺术特色
- 四 《山歌》的艺术特色
- 五 《打夯号子》的艺术特色
- 六 《白族夜歌》的艺术特色
- 七 《放马曲》的艺术特色
- 第八章 鲍元恺云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《小河淌水》的艺术特色
- 四 《放马山歌》的艺术特色
- 五 《雨不洒花花不红》的艺术特色
- 六 《猜调》的艺术特色
- 第九章 储望华云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《猜调》的艺术特色
- 第十章 陈怡云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《猜调》的艺术特色
- 第十一章 麦丁云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《小河淌水》的艺术特色
- 第十二章 赵行道云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《小河淌水》的艺术特色
- 第十三章 丁善德云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《小河淌水》的艺术特色
- 第十四章 阿拉波夫云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《小河淌水》的艺术特色
- 第十五章 黄虎威云南民歌创编钢琴曲研究
- 一 作曲家简介
- 二 作品简介
- 三 《乡村的节日》的艺术特色
- 下编 云南民歌创编钢琴曲的审美内涵及艺术特征
- 第十六章 云南民歌创编钢琴曲的审美内涵
- 一 继承性与借鉴性
- 二 融合性
- 三 创新性
- 第十七章 云南民歌创编钢琴曲的三维特征
- 一 和而不同的美学观
- 二 一曲多变的创作方式
- 三 民族化的音乐形态
- 结语 研究反思
- 一 问题反思
- 二 对策
- 三 后续研究设想
- 参考文献
- 后记
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