社会学 类型
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242千字 字数
2022-07-01 发行日期
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主编推荐语

本书将表演性概念的梳理与批评实践相结合，围绕文学的表演性、艺术的表演性与跨媒介表演性展开论述，探讨文学与艺术研究的新观念、新方法，辨析批评研究的时代使命。

内容简介

本书提出一个文学与艺术研究的新概念和新理论——“表演性”。目前人文研究的一个主导范式是“历史与文化语境式批评”，这一范式在近40年当中渗透到了人文研究的方方面面，在推动了全球人文进步的同时，也渐渐由于方法论的单一和僵化，成为阻碍学术发展的一个因素。近一些年来，国际学界出现了积极的批评声音，提出要强调文学与艺术的能动性和行动力。

正是在借鉴了相关的研究成果上，本书提出了“表演性理论”，为当下反思与建构文学与艺术新范式提供一个新的概念和视角。

目录

  • 版权信息
  • 前言
  • 第一部分 表演性与批评范式的转变
  • 第一章 何谓表演性？
  • 一、奥斯汀、德里达与言语行为理论
  • 二、表演研究与社会表演性
  • 三、表演性的事件
  • 结语
  • 第二章 巴特勒与性别表演性理论
  • 一、性别身份与表演性
  • 二、性别规范与身体的能动性
  • 三、性别表演性理论的影响及其批评
  • 结语
  • 第三章 西方文论的表演性转向
  • 一、美国文学理论界的“三人谈”
  • 二、阅读的生成性：菲尔斯基与“后批评阅读”
  • 三、批评的当下性：诺斯与文学研究的“第三种范式”
  • 结语
  • 第四章 文学的言语行为与事件
  • 一、作为行动的文学
  • 二、作为事件的文学
  • 结语
  • 第五章 表演与表演性 ——跨文化戏剧的视角
  • 一、表演事件的生成
  • 二、表演者的主体间性
  • 三、观演关系的转变
  • 四、世界主义的文化认同
  • 结语
  • 第二部分 文学的表演性
  • 第六章 表演乡土中国性 ——莫言与世界文学
  • 一、莫言：一个讲故事的人
  • 二、莫言小说中的民间叙事
  • 三、作为另类话语的乡土中国性
  • 结语
  • 第七章 《檀香刑》的乡土叙事、事件性与历史创伤
  • 一、叙事的事件与事件性
  • 二、作为本土化叙事的茂腔戏
  • 三、《檀香刑》的事件性
  • 四、殖民创伤与政治寓言
  • 结语
  • 第八章 动物叙事与政治的“去事件化”：莫言《生死疲劳》的生态-文化批评
  • 一、投生为驴与农业合作社的反思
  • 二、投生为牛与人民公社的问题化
  • 三、动物性的回归与生态整体观
  • 结语
  • 第九章 易卜生、“娜拉事件”与中国文化的现代转型
  • 一、事件：表演、文学与文化
  • 二、表演“娜拉”与跨文化的改编演出
  • 三、“娜拉出走”与早期的话剧创作
  • 四、“娜拉事件”与中国的现代性
  • 结语
  • 第十章 作为政治评论的话剧：曹禺剧作中的女性与“五四”遗产
  • 一、曹禺与“五四”新文化运动
  • 二、《雷雨》中的觉醒女性
  • 三、《日出》中的绝望女性
  • 四、《北京人》中“新女性”的再事件化
  • 结语
  • 第十一章 作为事件的世界文学 ——易卜生和中国现代小说
  • 一、作为“事件”的世界文学
  • 二、阅读易卜生和《玩偶之家》
  • 三、“表演”娜拉
  • 四、“娜拉主义”：一种中国的女性主义话语
  • 结语
  • 第十二章 狼神话、环境感伤主义与文化干预：《狼图腾》的生态-政治批评
  • 一、狼文学与当代文化转型
  • 二、蒙古狼神话
  • 三、个人叙事
  • 四、游牧文化的挽歌
  • 五、狼图腾还是龙图腾？
  • 结语
  • 第十三章 全球在地化、事件与当代北欧生态文学批评
  • 一、北欧的山妖神话及其文学传统
  • 二、人性还是动物性：《天沟森林中的绿林好汉》
  • 三、都市中动物的权利：《山妖：一个爱的故事》
  • 结语
  • 第三部分 表演艺术与艺术的表演性
  • 第十四章 剧场作为一场“相遇” ——冷战时期格洛托夫斯基的世界主义
  • 一、冷战、剧场与世界主义的立场
  • 二、“质朴剧场”与跨文化相遇
  • 三、表演的伦理和犹太人大屠杀
  • 四、“艺乘”：格洛托夫斯基与世界的相遇
  • 结语
  • 第十五章 当代中国电影中的跨性别表演与性别政治
  • 一、何为跨性别表演
  • 二、男旦、真实性与性别麻烦
  • 三、花木兰与女扮男装
  • 四、异性恋性别规范的再理想化
  • 五、易装扮演、民族主义与性别政治
  • 结语
  • 第十六章 易装表演与新世纪电视文化
  • 一、李玉刚的传奇经历：从草根到主流
  • 二、京剧旦角艺术的模仿和挪用
  • 三、电视上的易装表演及其跨媒介传播
  • 四、易装的再政治化
  • 结语
  • 第四部分 跨媒介表演性
  • 第十七章 《红高粱》的电影改编与跨媒介表演性
  • 一、跨媒介的表演性
  • 二、乡土仪式与表演
  • 三、色彩作为视觉符号的运用
  • 四、表演个人主义
  • 结语
  • 第十八章 先锋昆曲的主体性、当代性与跨媒介混合
  • 一、主体性的觉醒与观演互动
  • 二、当代性与戏曲创新
  • 三、跨媒介性和新舞台技术
  • 结语
  • 第十九章 跨媒介视野下的中西“戏剧—小说”研究
  • 一、何谓“戏剧—小说”？
  • 二、戏剧与小说的跨媒介混杂
  • 三、小说中戏剧的跨媒介指涉
  • 结语
  • 征引文献
  • 后记
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出版方

生活·读书·新知三联书店

生活·读书·新知三联书店 （简称三联书店） 是一家有悠久历史的著名出版社。 它的前身是邹韬奋、徐伯昕等三十年代在上海创立的生活书店、新知书店和读书出版社。