《叶甫盖尼・奥涅金》译成中文后，在韵律上译者感到有些问题。首先中国读者较习惯于中国古典诗词上的韵律，即在双行上押韵，因此对 “奥涅金诗节” 上的 abab、ccdd、effe、gg 韵可能感到不习惯，从而体会不到它的韵律。其次，“奥涅金诗节” 的格律是严格的，有一定的程式，但就其每一节诗的内容而言，诗中的完整句却是长短不一的，这就形成了内容与形式不一致的矛盾。为了更接近中国古典诗词的韵律习惯，并且尽可能把《奥涅金》中的每一个完整句和韵律结合起来，译者根据十四行诗的结构把每一节诗的韵律重新进行了组合，基本上采取在双行上押韵。

伟大的作品里找不到我们要去责怪的人，他们不是单纯的善恶，他们是一个活生生的人，或许你觉得虚构，但现实里你认识的人何尝不过知道他的一点点事情。文学史里把奥涅金定位为多余的人，但通读诗篇，何尝如此，他只是没有门路。想来，如果他做出一番事，又是另外一个故事了，这就是历史上俄罗斯贵族的现实处境吧。除了文学作品里的人，还有现实里的人，我们的眼泪不应该有太多分别。

十九世纪初期的俄国仍是一个封建农奴制国家，但是西欧蓬勃兴起的资产阶级革命运动以及俄国一八一二年抗击拿破仑侵略的胜利恰如连续不断的地震，震撼了俄国这个封建农奴制国家，使这个国家，主要是贵族阶级发生了分化。许多贵族在拿破仑入侵时遭到破产，战争结束后，这些破产贵族一部分加入了官僚阶级的队伍，一部分构成了沙皇的反对派。此外一些青年军官远征巴黎