重新再看《我与地坛》还是因为余华，因为余华的一个段子。余华说，当年他和马原、刘震云把史铁生扛上火车，去到沈阳。还跟沈阳文学院的孩子一起踢球，在一个篮球场上面踢，用篮球架下面的框作为龙门。那史铁生怎么踢啊？让他当守门员。余华说，史铁生当守门员，谁都不敢朝他射门。说完哈哈大笑。这个段子让我看到的是中国的作家们真的是一起成长的，除了上面四个还有莫言、西川、苏童等等都是跟余华他们一起玩。第二个想到的是，余华他们打破了禁忌，让史铁生踢足球不是让他出丑吗？史铁生曾经写过，他坐了轮椅后，家里人连 “走”、“跑” 这样的字眼都不敢在他面前说。但是跟余华他们一起折腾，他是愿意的，守门员都愿意当。而史铁生曾经写过的那句话，就是在《我与地坛》的《我与地坛》。是的，《我与地坛》是一本书名，也是一篇文章标题。那篇文章，我们应该都读过，在学生时代的语文课本，肯定都有它的节选。就是因为它出现在语文课本，我们才不喜欢它。我们要做它带来的阅读理解，去概括它的中心思想、去分析它某句话的意思，甚至背诵一些著名段落。我们都不知道做这些有什么用？但是有一天，你长大了，你重新再回顾这些文章，你会发现当年真的是没看懂。就像大家常说的听李宗盛的歌的那个感觉：初听不识曲中意，再听已是曲中人。这些年陆陆续续读了史铁生的一些小说和文章，例如说《命若琴弦》、《昼信耶稣夜信佛》，发现他的文字可读性很强，思考得很深很远。他的人虽然被轮椅所限制，但是他的思想早就遨游宇宙，纵横古今。就是失去了自由，他才更渴望自由，才更自由地发挥。就像我们脚好好的时候，我们都没有意识到它的存在，有一天脚受伤了，你才会去感受它，去怀念它，并发誓康复后要好好待它。只是我们好了之后，我们都会忘了原来失去的感觉，而史铁生一直没有康复，所以他才上天入地地想。这些 “想” 当中，我觉得《我与地坛》这本书最有代表性。我越看越觉得他说得有道理，我就在下面划了一根线，最后这本书是我在得到电子划线最多的一本，好多都值得仔细琢磨。这本书又不止说他个人，还说他那个年代，他那个年代的人与事。我感觉陈年喜应该看过这本书，因为有些文字风格来看，陈年喜跟史铁生有点像，所以你喜欢看《微尘》、《活着就是冲天一喊》，你也可以看看这本书。当然，史铁生肯定更厉害些，因为感觉变化很多。有时候像一首诗，让人沉吟。有时候像一首歌，朗朗上口。有时候像一部电影，回味无穷。我看完的时候总会停一下，回味一下，如果有个镜头，应该会拍出我的思绪随他的文章飞走的感觉，就是那种镜头慢慢拉远留下我一个人的画面。如果要推荐一篇大家都适合看的文章，我觉得是《好运设计》，看完或许大家都会有我上面那种回味的感觉。如果让你设计自己的人生，你会怎么设计呢？是不是要有完美的身材和健康的体魄？是不是要儿孙满堂和胜友如云？是要有 “伯爵的地位” 和 “肖邦的隽永”？是不是这样就有美满的人生呢？史铁生给你答案，不仅用一篇文章，还用一整本书。

有几篇多次激发了我那敏感的泪腺，让它生发出泪液，只是忍着没让它肆无忌惮的流下。以前觉得这辈子做个普通人可真没意思，现在想想能一辈子做个普通人过上普通人的日子，其实是很不容易的，起码有的人从一开始就注定没办法成为普通人。当苦难来临时，是什么让你有了继续活下去的动力？是意义。但意义并不是与生俱来的，而是你在生活的磨砺下逐渐发现的。人年纪越大，越会怀念已故的亲人，尤其是母亲。人总要爱着点什么，因为它会提醒你，你还活着。

我已不在地坛，地坛在我。史铁生是一个修行者，一个有趣的灵魂虽然受困于一个残疾的躯壳，但是这也给了他更多的时间去体验生的意义和对待死的态度。一个人老了，他需要换一部身体再来人间。人终将一死，如果以目的讨论意义那么将陷入虚无，以过程来探讨意义才是正途，一个精彩的过程并不一定是一个万事顺心的过程，逆境同样也会诞生出精彩的人生，何等的大彻大悟呀。