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1805千字
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2021-05-01
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主编推荐语
巫鸿教授经典著作大收录。
内容简介
巫鸿经典作品集（共10册）包括：《物·画·影：穿衣镜全球小史》《“空间”的美术史》《巫鸿作品集：中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》《巫鸿作品集（重屏）中国绘画中的媒材与再现》《巫鸿作品集（废墟的故事）中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》《巫鸿中国古代美术史论文集（第一辑）：传统革新》《巫鸿中国古代美术史论文集（第二辑）：超越大限》《巫鸿中国古代美术史论文集（第三辑）：陈规再造》《巫鸿中国古代美术史论文集（第四辑）：无形之神》《巫鸿中国古代美术史论文集（第五辑）：残碑何在》。
目录
- 物·画·影：穿衣镜全球小史
- 版权信息
- 解题 一个虚构的微电影脚本
- 楔子 “史前”大镜
- 上编 物件与映像
- 第一章 从凡尔赛到紫禁城：东西方联合创造穿衣镜
- 壁镜的时代
- 清帝的镜屏
- 《对镜仕女图》
- 第二章 从怡红院到养心殿：文学和视觉想象中的镜屏
- 曹雪芹的镜屏想象
- 乾隆的镜像幻想
- 下编 媒材与主体
- 第三章 从欧洲到全球：穿衣镜摄影模式的流通
- 克莱门蒂娜夫人的女儿们
- 新奥尔良的白奴女孩
- 暹罗国王的妃子
- 中国：传教士写作到影楼实践
- 第四章 从程式到主体：在镜像中发现自我
- 辛亥剪辫纪念照
- 莫里索的《赛姬》
- 尾声 大镜的失落
- 后记
- “空间”的美术史
- 版权信息
- “OCAT研究中心年度讲座丛书”序言
- 自序
- 引言 美术史中的“空间转向”
- 第一讲 空间与图像
- 一 中国画像艺术中的空间与再现
- 二 图像学中的空间界阈
- （一）宣扬儒家教谕的“女性空间”
- （二）生命、死亡与升仙的界阈
- 三 经营位置
- 四 持续思考
- 第一讲
- 讨论
- 第二讲 空间与物
- （一）中国古代艺术对“器”的执着
- （二）观看一件最早的青铜礼器
- （三）内部与外部
- （四）剪影与立体
- （五）单面、双面、多面、旋转
- （六）封闭与进入
- （七）璧、镜、椅
- 第二讲
- 讨论
- 第三讲 空间与总体艺术
- 一 墓葬中的“总体空间”
- 案例一：曾侯乙墓
- 案例二：满城汉墓
- 案例三：张文藻夫妇合葬墓
- 二 扩展意义上的“总体空间”
- 第三讲
- 讨论
- OCAT Institute Annual Lectures Series General Preface
- Preface
- Introduction The "Spatial Turn" in Art History: A Neglected Intellectual Current
- Lecture One Space and Image
- 1. Space and Representation in Chinese Pictorial Art
- 2. Spatial Boundaries/Thresholds in Iconology
- i. Feminine Space in Praise of Confucian Doctrines
- ii. Boundaries between Life, Death, and Immortality
- 3. "Positioning" (Jingying Weizhi)
- 4. Further Reflections
- Illustrations in Lecture One
- Lecture Two Space and Object
- 1. Obsession with Qi (vessel) in Ancient Chinese Art
- 2. Looking at an Early Ritual Bronze
- 3. Interior and Exterior
- 4. The Silhouette and the In-The-Round
- 5. One-sided, Double-sided, Multi-sided, and Circular
- 6. Enclosure and Access
- 7. The Bi-disc, The Mirror, The Chair
- Illustrations in Lecture Two
- Lecture Three Space and Total Art
- 1. Total Space in Tombs
- Case 1: Tomb of Marquis Yi of the State of Zeng
- Case 2: Mancheng Tomb of the Western Han
- Case 3: Tomb of Zhang Wenzao and His Wife
- 2. Total Space in the Expanded Field
- Illustrations in Lecture Three
- 作者简介
- About the Author
- 译者简介
- About the Translator
- OCAT研究中心
- About OCAT Institute
- 讲座信息
- OCAT研究中心工作团队
- 中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”
- 版权信息
- 鸣谢
- 中文版序
- 插图与地图目录
- 年表
- 导论 九鼎传说与中国古代的“纪念碑性”
- 第一章 礼制艺术的时代
- 一 “礼器”的概念
- 二 礼仪美术的遗产
- 1 “昂贵”美术
- 2 “装饰”与“徽志”
- 3 从模仿到综合
- 4 装饰的变形
- 5 文字的胜利
- 三 中国青铜时代
- 第二章 宗庙、宫殿与墓葬
- 一 宗庙
- 二 从宗庙到宫殿
- 三 从宗庙到墓葬
- 四 中国人对石头的发现
- 第三章 纪念碑式城市
- 一 对长安的两种看法
- 二 高祖：长安的诞生
- 三 惠帝和长安城墙
- 四 武帝奇幻的苑囿
- 五 王莽的明堂
- 第四章 丧葬纪念碑的声音
- 一 家庭（一）
- 二 家庭（二）
- 三 友人与同僚
- 四 死者
- 五 建造者
- 第五章 透明之石：一个时代的终结
- 一 倒像与反视
- 二 “二元”图像与绘画空间的诞生
- 三 尾声：门阙
- 插图与地图出处
- 引用文献目录
- 译者后记
- 重屏：中国绘画中的媒材与再现
- 版权信息
- 绪论 屏风
- 空间，地点
- 边框，纹样
- 表面，媒材
- 绘画空间，转喻
- 诗意的空间，隐喻
- 第一章 《韩熙载夜宴图》
- 突破文本之圈
- 画
- 手卷
- 窥探的目光
- 第二章 内部空间与外部空间
- 重屏
- 仕女屏风
- 幻觉与幻术
- 第三章 内在世界与外在世界
- 山水屏风
- 内在世界与外在世界
- 大众化与标准化
- 个性与陈规
- 狂士的屏风
- 第四章 皇帝的抉择
- 雍正的“十二美人”屏风
- 女性空间
- 皇帝的乔装
- 尾声 元绘画
- 参考书目
- 图片目录
- 废墟的故事：中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”
- 版权信息
- 前言
- 第一章 废墟的内化：传统中国文化中对“往昔”的视觉感受和审美
- 传统中国美术中的废墟在哪里？
- 丘与墟：消逝与缅怀
- 碑与枯树：怀古的诗画
- 《读碑图》
- 碑与枯树
- 拓片：废墟的替身
- 碑与拓
- 作为废墟学（scholarship of ruins）的碑帖鉴定
- 作为遗物的拓片
- 迹：景中痕
- 神迹
- 古迹（狭义的历史遗迹）
- 遗迹（与“遗民”对应的狭义的历史遗迹）
- 胜迹
- 第二章 废墟的诞生：创造现代中国的一种视觉文化
- “如画废墟”的流布
- 描绘中国废墟
- “如画废墟”的东西流通
- 战争废墟：征服与存亡
- 暴行的庆典
- 见证战争罪行
- 圆明园：毁灭、荒废和重新发现
- 第三章 过去与未来之间：当代废墟美学中的瞬间
- 绝望与希望的能指
- 《小城之春》
- 废宅
- 老城
- 《自白——给一座废墟》
- 再现当代都市废墟
- 作为自传的废墟
- 废墟中的图像
- 拆迁计划
- 与城市对话
- 尾声 国家遗产
- 参考文献
- 传统革新：巫鸿美术史文集 卷一
- 版权信息
- 总序 阅读巫鸿
- 1 一组早期的玉石雕刻
- 一
- 二
- 三
- 2 谈几件中山国器物的造型与装饰
- 一、银首人俑铜灯与十五连盏灯树
- 二、虎噬鹿器座与龙凤纠结方案
- 三、在美术史上的意义
- 3 秦权研究
- 一、秦权资料的整理
- 二、铭文
- 三、形态
- 四、量值
- 五、使用
- 六、辨伪
- 4 三盘山出土车饰与西汉美术中的“祥瑞”图像
- 一、车饰的时代和主人
- 二、祥瑞纹饰
- 三、山和云气
- 四、狩猎场面
- 五、祥瑞纹与汉代人的世界观
- 结论
- 5 东夷艺术中的鸟图像
- 河姆渡文化与红山文化中的鸟图像
- 大汶口与良渚文化中的鸟图像
- 山东龙山文化的鸟图像
- 对史前艺术图像志（iconography）的反思
- 6 早期中国艺术中的佛教因素（2—3世纪）
- 一、汉代艺术中的佛教因素
- 二、东吴和西晋时期的佛像
- 三、孔望山摩崖造像
- 7 中国绘画中的“空间”问题
- 8 传统与革新
- 玉器艺术的修辞学
- 好古与自发
- 象征意义的变化
- 9 从地形变化和地理分布观察山东地区古文化的发展
- 一
- 二
- 三
- 10 四川石棺画像的象征结构
- 一、宝子山与王晖石棺：理解石棺画像结构的锁钥
- 二、不朽的境界与现世的企盼
- 三、四川石棺画像的流行题材
- 11 汉代艺术中的“白猿传”画像
- 一、四块画像石与白猿传说
- 二、猿精和神箭手
- 12 汉代艺术中的西王母
- 西王母与阴阳
- 西王母和昆仑仙界
- 西王母和她的崇拜者
- 西王母：偶像之表现
- 超越大限：巫鸿美术史文集 卷二
- 版权信息
- 13 中国早期文明研究中的一个问题
- 14 从“庙”至“墓”
- 15 重述中国美术的故事
- 一
- 二
- 三
- 四
- 16 汉明、魏文的礼制改革与汉代画像艺术之盛衰
- 17 徐州古代美术与地域美术考古观念
- 一
- 二
- 三
- 18 “大始”
- 《禹贡》及泛东方玉器文化
- 礼器艺术的起源
- 早期玉器艺术的遗产
- 19 玉与中国文化：一种艺术史观
- 玉与权力
- 玉与转化
- 玉与个体性
- 20 佛教美术如何植根中国？
- 一
- 二
- 三
- 21 何为变相？
- 变相是变文表演的“视觉辅助”吗？
- 变相与变文：敦煌“降魔变”绘画
- 结语
- 附录 敦煌晚期“降魔”壁画题记的研究
- 22 敦煌172窟《观无量寿经变》及其宗教、礼仪和美术的关系
- 一
- 二
- 三
- 23 礼仪中的美术
- 一、什么是“招魂”？
- 二、柩：尸体、内棺与铭旌
- 三、帛画：死亡及死后
- 四、外棺：地下的保护和不死的仙境
- 五、椁：阴宅
- 结语：中国美术史上的马王堆1号汉墓
- 24 五岳的冲突
- 泰山：传统礼制的权威
- 嵩山：天下之中
- 泰山和嵩山：岳的冲突
- 25 经变与讲经
- 附录：敦煌壁画中经变画数量统计
- 26 超越“大限”
- 一、成仙与来世
- 二、苍山墓的丧葬叙事
- 27 透明之石
- 一、倒象（reversed image）与反观（inverted vision）
- 二、“二元”图像（“binary” imagery）和绘画空间（pictorial space）的诞生
- 陈规再造：巫鸿美术史文集 卷三
- 版权信息
- 28 公元2世纪的天界图像
- 29 “私爱”与“公义”
- 一、许阿瞿画像石
- 二、汉代说教性故事画像中的孤儿
- 三、母与子
- 四、父与子，成人与孩子
- 结论
- 30 清帝的假面舞会
- 31 再论刘萨诃
- 一
- 二
- 三
- 32 画屏：空间、媒材和主题的互动
- 空间，场所
- 界框，图饰
- 表面，媒材
- 正面，背面
- 图像空间，转喻（metonymic）
- 诗意空间，隐喻（metaphor）
- 视觉叙事，窥视
- 元绘画（meta-picture）
- 幻象，幻觉艺术，幻化
- 33 屏风入画
- 范式之一：叙事性手卷画中的屏风
- 范式之二：《重屏图》和图画幻象
- 范式之三：山水画屏和心象
- 终曲：素屏
- 34 眼睛就是一切
- 35 “玉衣”抑或“玉人”？
- 一、满城汉墓
- 二、中国人对石材的发现
- 三、玉人
- 36 陈规再造
- 想象之建筑：曹雪芹太虚幻境中的“十二钗”
- 十二美人的图像志：人物、道具、组合、活动、观众、幻视
- 帝国的女性空间：雍正的十二美人屏风及圆明园《园景十二咏》
- 37 “图”“画”天地
- 38 城市寺庙、可移动佛像及“行像”礼仪
- 39 世界是个大舞台
- 一
- 二
- 三
- 40 从哪里来？到哪里去？
- 一
- 二
- 41 正面和背面
- 42 “体”与“面”的协商
- 擦除和掩蔽
- 连接和分化
- 替换和转化
- 朝向对身体表现的另一种叙述
- 本卷所收篇目原文出处
- 无形之神：巫鸿美术史文集 卷四
- 版权信息
- 43 汉代道教美术试探
- 一、方仙道之流行和对神仙信仰象征符号的创造
- 二、西王母图像的发展与群众性宗教组织活动
- 三、道教信仰和对“主神”与“群神”的图像表现
- 四、“求仙”的考古美术证据
- 44 战国时代的美术和建筑
- “现世”的美术和建筑
- 墓葬美术和建筑
- 45 汉画读法
- 46 《汉唐之间的宗教艺术与考古》前言
- 47 地域考古与对“五斗米道”美术传统的重构
- 画像崖墓和石棺
- 钱树和三段式神仙镜
- 神像
- 结论
- 48 战国城市研究中的方法问题
- 49 敦煌323窟与道宣
- 50 “华化”与“复古”
- 一
- 二
- 三
- 51 无形之神
- 52 《礼仪中的美术》序
- 53 何为敦煌艺术
- 54 说“拓片”：一种图像再现方式的物质性和历史性
- 两种拓片：碑和帖
- 拓片的属性
- 碑帖鉴定
- 55 时间的纪念碑：巨型计时器、鼓楼和自鸣钟楼
- 传统中国的计时与报时
- 北京的钟鼓楼
- 尾声：西式钟楼
- 56 重访《女史箴图》：图像、叙事、风格、时代
- 图像志、图像学（Iconography, iconology）
- 风格、手法（Style, technique）
- 年代
- 57 神话传说所反映的三种典型中国艺术传统
- 本卷所收论文出处
- 残碑何在：巫鸿美术史文集 卷五
- 版权信息
- 58 玉骨冰心
- 一、中国艺术中“仙山”的开创
- 二、仙山绘画及其发展
- 三、仙山在中国绘画中的“个性化”
- 四、黄山摄影
- 59 说“俑”
- 一、代替品（Substitution）
- 二、角色（Role）
- 三、场面（Tableaux）
- 四、框定（Framing）
- 五、象征性材料（Material Symbolism）
- 六、体与面（Body and Face）
- 七、个案研究：秦始皇陵陶俑
- 60 动物、祖先和人：再思早期中国艺术中的意义
- 一、阐释的条件
- 二、“古人之象”
- 三、从“物”到征兆
- 四、从祖先到人
- 61 明器的理论和实践
- 62 镜与枕：主体与客体之间
- 63 东亚墓葬艺术反思
- 引言
- 一、空间性
- 二、物质性
- 三、时间性
- 结论
- 64 墓中的“活者”：中国古代墓葬艺术对主体的表现
- 灵座
- 死后画像
- 65 “生器”的概念与实践
- 一
- 二
- 三
- 66 中国艺术和视觉文化中的“复古”模式
- 一、“复古”的源起
- 二、再造“古人之象”
- 三、复古的语境
- 四、对往昔的“历史化”
- 五、“意图”的模式
- 六、尾声：复古和历史叙事
- 67 石涛和中国古代的“废墟”观念
- 丘：荒芜之墩
- 墟：虚空之境
- 枯树：活者的废墟
- 奇迹：作为奇异现象的废墟
- 68 1644：残碑何在？
- 69 引魂灵璧
- 70 北齐艺术之再思
- 一、京畿地区的佛教窟龛
- 二、北齐墓葬美术的标准化与多样性
- 三、粟特移民墓葬的画像石
- 附录：相关考古发现和图像材料
- 71 关于“不可移动文物”
- 本卷所收论文出处
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出版方
世纪文景
2002年6月，上海世纪出版股份有限公司在北京成立其分支出版机构世纪文景，全称北京世纪文景文化传播公司。文景致力于立足“社科新知、文艺新潮”，阅读未来。
