艺术
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290千字
字数
2020-08-01
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主编推荐语
易中天美学代表作,理解音乐、雕塑、戏剧、绘画等艺术的起源与本质。
内容简介
本书是易中天教授多年美学研究与写作的精彩总结。在这部著作中,易中天引用大量人类学材料,阐述了一个基本观点:艺术是人类专门为实现人的确证而被创造出来的。
在艺术中,通过情感的体验和传达,实现了人的自我确证和人与人之间的相互确证,这就是“艺术本质确证说”。
本书从人类走出自然界出发,考察了工艺、建筑、雕塑、人体装饰、舞蹈、戏剧、绘画、音乐、诗歌等大量原始艺术形态,不但是一本理解人类艺术起源和本质的重要之作,也是一部生动的原始艺术图鉴。
目录
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版权信息
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人类学与艺术本质的还原
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上编 发生机制
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CHAPTER 01 走出自然界
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CHAPTER 02 人的确证
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CHAPTER 03 图腾原则
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CHAPTER 04 原始冲动
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CHAPTER 05 时间思维
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CHAPTER 06 理性精神
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CHAPTER 07 神话模式
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下编 原始形态
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CHAPTER 08 工艺
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CHAPTER 09 建筑
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CHAPTER 10 雕塑
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CHAPTER 11 人体装饰
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CHAPTER 12 舞蹈
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CHAPTER 13 戏剧
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CHAPTER 14 绘画
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CHAPTER 15 音乐
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CHAPTER 16 诗歌
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再论“艺术本质确证说”
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人的确证需要产生艺术
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艺术人类学
#管中窥豹读书计划(第 1380 本)#2023 年精读作家(40)易中天《艺术人类学》大家好!今天阅读易中天老师的第十四本作品《艺术人类学》,易中天美学代表作,理解音乐、雕塑、戏剧、绘画等艺术的起源与本质。本书是易中天教授多年美学研究与写作的精彩总结。在这部著作中,易中天引用大量人类学材料,阐述了一个基本观点:艺术是人类专门为实现人的确证而被创造出来的。在艺术中,通过情感的体验和传达,实现了人的自我确证和人与人之间的相互确证,这就是 “艺术本质确证说”。本书从人类走出自然界出发,考察了工艺、建筑、雕塑、人体装饰、舞蹈、戏剧、绘画、音乐、诗歌等大量原始艺术形态,不但是一本理解人类艺术起源和本质的重要之作,也是一部生动的原始艺术图鉴。2、精彩内容:①艺术人类学艺术人类学的诞生,本身就意味着观念与方法的更新,而这一更新,又有着极其深刻的历史背景。只有这样的东西,才是真实的;也只有真实地反映出这一真实的理论,才是真理,才是 “常道”“恒道”“至道”。“形而上者谓之道,形而下者谓之器”,“形上” 之 “道” 较之 “形下” 之 “器”,总是更为本质,更为深刻,更为永恒。因此,要想真正把握艺术的真谛,就必须找到艺术的 “形上之道”,于是他们这才总是处心积虑、不辞辛劳地在艺术之外或艺术之中,去为艺术寻找一种普遍适用而又一成不变的理性规定和理性原则,以便一劳永逸地解决从创作到欣赏的全部问题。十八世纪以来自然科学的发展也同样雄辩地证明了,这种思维方式只能造成 “使教师和学生、作者和读者都同样感到绝望的那种无限混乱的状态”。因为正如我们现在所知道的,“自然界的一切归根到底是辩证地而不是形而上学地发生的”。“因此,要精确地描绘宇宙、宇宙的发展和人类的发展,以及这种发展在人们头脑中的反映,就只有用辩证的方法,只有经常注意产生和消失之间、前进的变化和后退的变化之间的普遍相互作用才能做到。” 人类学的科学方法和研究成果对于马克思和恩格斯建立的辩证方法的唯物史观,可以提供大量的实证材料并起到支持的作用。事实上,马克思本人无论是其早期或是其晚年,都对人类学以及有关人的本质的一切问题,表示了极大的关注和热情。世界观的转变是根本的转变,而思辨终止的地方,也就是 “真正实证的科学开始的地方”。艺术人类学就是这样一种实证的科学。和许多学科一样,艺术人类学也有广义的和狭义的两种。就最本质的意义而言,凡是通过对人的本质的研究来探讨艺术本质的美学,都可以广义地称之为艺术人类学。正如我们前面所讲到的,由于各种世界观的背后,都实际上有一个人类学的影子,因此历史上许多美学理论,也都或多或少地广义地具有艺术人类学的性质。狭义的艺术人类学,则是专指那些运用人类学(主要是文化人类学)的方法和材料来研究艺术的科学。②社会的艺术艺术人类学以艺术的发生机制和原始形态为主要研究对象的这一规定性,是由人类学的性质决定的。如前所述,人类学本来就是人类原始状态这一重大科学发现的产物,而马克思主义的人类学,则不但基于前一个发现,而且还基于唯物史观这一世界史观的重大发现。不研究人类的历史,就无法真正揭示艺术的秘密;而要研究人类历史,就不能不涉及人类和人类文化的起源,也就不能不大量地借助于人类学关于史前原始文化和现代原始文化的材料与文献。也就是说,在艺术人类学看来,人类学、人种学和考古学所发现的艺术的原始形态,较之旧美学研究的对象 —— 现代文明社会的艺术,也许更能揭示艺术的奥秘。实现艺术本质的人类学还原,是艺术人类学最根本的任务。所谓艺术本质的人类学还原,即是说,要通过对艺术原始形态的描述和对艺术发生机制的考察,揭示出艺术之最原初因而有可能是最内在和最本质的规定性,而这种规定性又恰恰是在进入文明时代以后被遗忘了的,或者是被某些现象所掩盖了的,甚至也许是被形形色色似是而非的理论、学说、常识和成见所歪曲了的,因此应该进行 “还原”。③走出自然界神话学的原始宇宙学和原始人类学告诉我们,世界在时间上的始端,可以一直追溯到那个神秘混沌的太古时代。那时,没有天空,没有大地,没有海洋(在某些神话中有无边无际的水),当然也没有人类。整个宇宙,不过是一个既无所不包,又形态不定,既变幻无常,又死寂一片的浑然整体。然而,正是在这貌似死寂的混沌统一体中,蕴藏着生命的种子,蕴藏着由绝对统一走向无限多样的潜在可能性。不是神创造了人,而是人创造了神,因此造人之神正是人本身。抟土作人的说法也许正是原始时代这样一个事实的颠倒了的反映:最早的一批按照人的形象造出的神像是泥塑的。尽管目前发现的最早的神像(或者说人像)主要是石刻、石雕和牙雕,但不难推测,用泥塑像总是比用石刻像来得便当。弄清了这一点,就不难理解为什么抟土作人的说法会有世界性的普遍性。工具的制造与使用,最终使人发生了最根本的转变 —— 从无意识的存在物变成了有意识的存在物,从而使自我感觉和对象感觉上升为自我意识和对象意识。自我意识作为对自我的意识,只能建立在自我感觉的心理基础上。一般说来,动物也有自我感觉,如一只猫绝不会咬断自己的尾巴,因为那会使它自己感到疼痛。
出版方
果麦文化
果麦文化传媒成立于2012年7月。面向城市新兴中产阶层,提供图书、电影、互联网文化产品等“更好的精神食粮”。