一本书的标题，确实很重要，这本《小径分岔的庭院》，若是用原来的书名《两个房子》，我估计都不会打开来看😂。回到本书来说，主角伸子的人生，可以分为两部分。一部分是家庭，包括原生家庭和婚姻家庭。一個更在乎家族的颜面的中产阶级富家太太形象的母親，一個爱事业，爱家人，卻又低調含蓄的父親，一個肆意享受生活的大弟，一個内向而自律的二弟，一家人看似平静，实则充满矛盾。伸子既爱他们，又像局外人一样打量着他们，注视着他们在生活和情感漩涡之中的挣扎与妥协。为了摆脱原生家庭的束缚，她在二十岁时嫁给一个几乎年长她一倍的平庸男人 “佃”。但即便如此，她也曾努力去 “为了让佃对自己的情感表达” 能称母亲的意而进行粉饰。母亲以颇有风度的贵妇人口吻，宣布伸子做出这样的选择，就得靠自己独立生活。家里从来没有帮助过他们。这些往事，伸子淡淡说来，心里也并不是没有丝毫怨恨吧？前夫 “佃”，应该是宫本百合子人生三部曲中第一步的主要人物，而到第二部《小径分岔的庭院》，几乎只是点到为止，每次一提到话题就岔开去了。正如伸子所说，离婚四年里很少想到他。然而真是如此吗？为什么她在即将离开日本前往俄国时，坐在车里还会追寻佃的影子？这段曾经给她带来痛苦的婚姻，或许并不真像她所以为的那样可以轻易放下，再不提起。伸子被视为 “女性主义先锋” 的形象。然而她并没有因为失败的婚姻而同男性对立起来。无论是在与家庭成员如母亲和弟弟的关系中，还是在与素子以及其他男性成员的交往上，她的处事态度都基本属于典型的日本女性特征。不同之处在于，她以作家的敏锐和思辨分析，意识到了自己身为女性的软弱和习惯性依赖。由此进入她人生的另一部分：文学。经由文学圈，她接触到不同形式的人生理想与社会思潮。达到这样一种更高的境界，她才能以更宽容的态度去理解母亲为了追求少女时代的最后一点梦想而做出的疯狂举动，去体察二弟敏感而脆弱的内心，去坦然面对素子的一些在外人看来奇怪的行为。她对世人的弱点心生怜悯，认识到自己笔下的人物，“在这段关系中，并没有哪一个人是纯粹的恶人。即使前夫佃，如果不谈时间和地点，仅仅将他作为一个角色来看，其实也可以发现他是一个非常正派的人。” 作者宫本百合子（1899—1951）的笔调缓慢而闲适，即便在家庭矛盾激化时，也不会有过分紧张的情绪。一种淡淡的忧伤始终浮现在对日本庭院和路边景色的描写中，让人几乎不忍快读。这位经历了两次世界大战的女作家，以其特定的视角凸显了当时日本文坛的思想激荡。从这本书里也能清楚地看到日本昭和时代人的含蓄，也可以窥见日中关系，以及當時的日本在文化和思想上受俄罗斯的影响。