如果你是纯正的本格推理迷，那么知道福尔摩斯的同时，一定也听过亚森罗平。我第一次知道这个名字是在曹正文老师的《世界侦探推理小说史话》里，说当时因为柯南道尔爵士塑造的福尔摩斯太过成功，作为法国人的莫里斯勒布朗咽不下这口气，怎么能让一个英国佬独占鳌头呢。当时百年战争也刚结束不久，这对欧洲冤家处处在一较高下。但是人家塑造了一个侦探，你再塑造一个，显不出来啊。所以，就有了侠盗亚森罗平这个形象。而且，为了彰显自己国家的英雄更厉害，还多次碰瓷福尔摩斯，让亚森罗平在巴黎各种戏耍这位大侦探。虽然往往都是平手，可毕竟有了可以和福尔摩斯抗衡的法国人，这股意淫的劲儿也是没谁了。学好不容易，学坏一出溜。就像福尔摩斯被亚森罗平盯上了一样。程小青先生在中国创造了大侦探霍桑这个角色伴随着小说家包朗，在中国是如同福尔摩斯一样的存在。自然也逃脱不了被另一个侠盗碰瓷的危险。这个侠盗就是由孙了红先生创造的侠盗鲁平这一角色。在《百年中国侦探小说精选》的前两卷，分别就是他们老二位的故事。第一卷是七个霍桑探案的精选，而第二卷是十三个侠盗鲁平的精彩故事。收录了最有名的《血纸人》、《蓝色响尾蛇》《三十三号屋》等最知名的几篇。其中《鬼手》和《木偶的喜剧》就是碰瓷霍桑先生的故事。那时候上海的杂志几乎可以做到了和欧美同步的程度，无论是电影还是小说，只要是欧美那边上映了，这边马上就会出现对应的中文版本。而推理小说在上个世纪二三十年代的上海和其他大型都市，都是最通俗的读物。所以对于福尔摩斯和亚森罗平读者根本就不陌生。那么也就有了霍桑和鲁平的对决。如果单从故事的紧张刺激上来说，孙了红老师塑造的鲁平更符合现在读者的阅读口味。通俗、粗狂、悬疑还有点惊悚。模式也非常灵活，不拘泥于福尔摩斯那种助手叙事的套路，所以讲述起故事来就更加随性一些。但恰恰是这一点点随性，在我这个正统本格推理迷的面前，就有点不那么受待见。我宁可怹重新塑造一个乏味的传统侦探，也不喜欢这个亦正亦邪的侠盗。程小青先生的这先生是我发自内心的一个敬称，用孙了红先生书里的描述，那是一个老绅士。霍桑先生是科学的，理性的，忧国忧民且赋予正义感的。社会需要这样的依法行侠的侦探存在。而孙了红先生的这个先生，仅仅是以为怹年长，又是最早写侦探小说的一批从业者，所以出于行为上的礼貌，我用了先生这一次。但是内心却是颇不以为然的。因为鲁平这个角色谈不上什么正义，也遑论什么盗亦有道，他随不杀生，但是他这种玩世不恭，得过且过的生活态度我实在是不敢苟同。尤其是他碰瓷霍桑先生的那几个故事，塑造出来的霍桑是一个迂腐的、为达官显贵办事的走狗一样的人物，更是对霍先生的污蔑。相信那个年代的报纸上，少不了有疯狂地粉丝对孙先生人身攻击。但再怎么着也是解放前的故事了。经历了解放以后几十年的运动，再迎来改革开放后的今天，人们的价值观也都变了。无论是程小青先生的忧国忧民，还是孙了红先生的玩世不恭，都已经不重要了。活在如此浮躁的今天的年轻人，也看惯了更为复杂和高端的犯罪小说的读者们，应该已经很那接受这种慢节奏，且诞生于推理小说初期的简单故事了。严格意义上讲两位的小说都只能算是侦探小说，还算不上是推理小说。尤其是孙了红先生的小说，还更像是悬疑惊悚小说，连侦探小说都算不太上。仅仅是对标法国勒布朗笔下的亚森罗平，才有了相应的地位。如果，你不是想成为本格推理界的虫，那么这个时期的推理小说不看也罢。我才即使我推荐了，您也读不下去。但是，如果你对民国时期的真实生活充满了好奇心，那么这两位的书可以从完全不同的视角给你展示民国那段动荡时期，平面百姓家中的生活。既有达官显贵，也有贩夫走卒，除了不涉及到王侯将相，在民国第一滩的上海发生的各种故事真的值得一读。目前便于找到的两位先生的全集仅是群众出版社出版的《霍桑探案集》十三卷和斯坦威出版社出版的《侠盗鲁平》的 20 卷本。