老舍的散文写的是景是感情，老舍的小说写的是人是精辟。两者都带着幽默，但是小说里还带着讽刺，让人大笑、摇头、拍手和流泪，尤其这本专注小人物的短篇小说选更是如此。这些小人物身上有被环境所逼迫的苟且偷生，有被改革浪潮冲击的妥协和不知所措，也有人性本身的贪婪和丑陋。例如《开市大吉》里开医院行骗的一群江湖骗子，借着洋汽车才引来了军官和富老太，偏 “特别显着骄傲”。还有《报孙》里那个无知迷信的王老太太，她害死了儿媳和孙子，却要状告医院；例如《马裤先生》里吵吵嚷嚷的马裤先生，分明扰民无矩，却偏显得高人一等。还有小人物则是显得可悲，例如《毛毛虫》里毛毛虫收了一个文化人做妾，但观念的差异导致女方必须装死才能引起男人的注意，可悲；还有《兔》里被黑势力和资本控制着的戏子，被捧起来，也被摔死，也是可悲。但是老舍还是给我们留了点微光。例如《铁牛和病鸭》的实业家 “铁牛”、还有《一封家信》里爱国的先生和《小木头人》里的小木头人，他们在幽暗的社会中点了个蜡烛。“他笔下的中国人，都在今天活着呢！” 这是这本书腰封上的一句话。我觉得 18 个中短篇故事的现实意义已经远远超出了北京这个地域空间以及老舍所写作的时代。这些人物还是存在于如今的社会之中。他们构成了市民社会的基本元素，虽然社会已有希望，但是个人的奋斗之路却依旧艰难。小人物的故事，依旧在不断上演、谢幕、重复。

太阳底下无新事，人已经不是当初的人，事却还是那么些事人事，都是人事；把关系拉好，什么问题也没有！人在看别人时，总希望公平又正义，俨然是一副地狱判官的架势，为的就是除暴安良。人在轮自己时，总想拉关系走后门，若是可以因为多认识一个人让事情办的容易些，那又何乐而不为？正因如此，人与人的信任是及难建立的，因为总担心对方使坏，自己蒙受损失。因此不得不对人防范，最后就是既期盼能够有相知相惜的朋友，又害怕朋友背后捅刀，既要又要最折磨人有人喊着自己多么的孤独，希望能够有个伴相陪，但是呢又不肯花时间了解对方，花精力理解对方，必要时托举对方，盼望可以得到一个召之即来挥之即去的人，你那不是要个伴，是要个仆人，你还不想花钱。成年人不负责教育，只做筛选。三观若是不合，那就是强扭的瓜，不甜的。若是你遇到一个人，可以问问自己 “他点亮你吗？”“你又能对他有何助益？” 一段关系若是想要长久，必然是势均力敌，相互促进，否则就是拖累。认清现实，依然热爱生活，永怀希望，爱人者，人爱。

抱孙 热包子 断魂枪 不成问题的问题 这四篇为上品，喜欢老舍风格的应阅读。