本书的倒叙或许并不能算作独出机杼，而它最令我叹服的是将一个由双线程所组织的两个看似乎毫不相关的主线（家庭主妇，杀手）联系到一起。起初如同盲人摸象般遐思故事情节可谓同书名大相径庭。从字面意思理解爱的法则，应当的教会我们如何去爱，如何去定义爱。来不来家庭主妇要离婚，金盆洗手的杀手又受雇行凶，都什么跟什么吗？慢慢看到后面章节后，又有了新的发现，虽然是双线程但同《海边的卡夫卡》、《世界尽头与冷酷仙境》—— 只看了世界尽头、《鱼没有脚》，这几本双线程的小说来说，能够沉浸在其中的阅读当中不易，现在这部的难度是相对较低的。而且每两个不同线程的章节又好似又有些不可名状的联系。艾拉与阿济滋，夏慕士与鲁米，他们的故事不同而命运又及其相似。文中没有细节生动然人物形象描写，往往是通过对某一人物的心里的一系列活动才在读者心里烙下其鲜明的性格。文中分为，土，水，风，火，虚无，五个章节或许可以说每一个章节都是隐喻罢。水与风都是推动故事发展的要素、动力。火便是故事的高潮，不同教派，不同地域，不同文化的交织，摩擦，升华。从而到达最初的起点也是终点 —— 土，最后后抵达文中留下一个命题 —— 虚无。来时无长物，最后在永恒的黑暗中岑寂。于是我便不由自主的会想，既然我们来自虚无最后又将迈向虚无。文中开头与结尾浑然一体，终点即起点。那么爱的意义何在？人生的意义又何在？从已然定型定性的生活中挣脱出来，放弃十便士而去追逐月亮？心境需要达到怎样的状态才会有此行事？只有当死亡来临前先行死去才会迎来新生？因此最后我才意识起始与终点并没有想象当中那么重要，人们通常要么畅想未来渴望新生，要么沉湎过去难以抽身。生命不是过去式，也不是将来式，而是现在进行时！