哲学与宗教
类型
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134千字
字数
2022-11-01
发行日期
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主编推荐语
研究分析当代中国有声小说。
内容简介
有声小说开创了小说“音声化”的审美空间，从音声的角度给小说增添了情感美、意境美、韵律美，同时丰富了小说的接受形式。它的兴起与发展，同中国当代文学发展紧密相连。
本书从有声小说的两个载体——评书与连播出发，从演播艺术角度分析其叙事结构、艺术审美、音声情境等，并特别研究了互联网时代有声小说的多元化发展。
目录
- 版权信息
- 引言关于七十年来当代中国有声小说的研究
- 第一节 当代中国有声小说的兴起与发展
- 第二节 当代中国有声小说研究的历史与现状
- 第三节 当代中国有声小说研究的主要问题、任务和价值
- 第一章“音声文本”：当代中国有声小说的历史演进
- 第一节 1949—1976年中国有声小说的编播及发展
- 一、1949—1976年中国有声小说的主要书源——“十七年”小说
- 二、1949—1976年中国有声小说的主要表现形式——评书
- 第二节 1977—1989年的中国有声小说及其热烈的社会反响
- 一、1977—1989年中国有声小说的书源选择
- 二、1977—1989年中国有声小说的“人的回归”及其思想价值取向
- 第三节 1990年以后的中国有声小说及其多元繁荣
- 一、1990年以后中国有声小说的书源选择
- 二、有声小说的成熟也体现在对音声艺术规律的坚守与创新
- 第二章 “声领其境”：有声小说的音声化改编与再创作
- 第一节 小说的“有声”之源
- 一、魏晋南北朝至唐代小说在民间口传中汲取营养
- 二、话本对宋代以降小说发展的深刻影响
- 第二节 小说的“有声”改编
- 一、有声改编的“容易听”
- 二、有声改编的“愿意听”
- 第三节 小说的“有声”传播
- 一、有声小说的广播传播
- 二、有声小说传播的正功能模式
- 第四节 小说的“有声”主体
- 一、声音形象——有声小说改编创作的根据
- 二、演播者——音声化改编的声音落实者
- 第三章“声音叙事”：有声小说的叙事结构及艺术追求
- 第一节 以声叙事的通俗性与形象性审美追求
- 一、评书叙事的通俗性和形象性
- 二、小说连播叙事的通俗性和形象性
- 第二节 以声叙事视角的简繁选择及结构艺术
- 一、以声叙事视角的简
- 二、以声叙事视角的繁
- 第三节 以声叙事的结构
- 一、评书的叙事结构
- 二、小说连播的叙事结构
- 第四节 叙事情境的营造与音响歌曲的融合
- 一、评书当中的音乐和音响
- 二、小说连播当中的音乐和音响
- 第四章 “汇声绘色”：演播者与有声小说及其音声情境的呈现
- 第一节 新中国成立以来的新评书演播者及其艺术实践
- 一、袁阔成——新评书和传统评书的高超演播
- 二、单田芳——“寻常可亲”的亲民说演
- 三、刘兰芳——注重说演的“韵律美”
- 第二节 新时期以来的小说连播演播名家的独特魅力
- 一、王刚和他的《夜幕下的哈尔滨》
- 二、王刚和他的《寻找回来的世界》
- 三、李野墨和他的《平凡的世界》
- 第三节 演播者的新探索：小说连播艺术的对播与联播
- 一、牟云、刘纪宏和他们的《风流才女——石评梅传》
- 二、瞿弦和、李易、牟云、郑建初、王雪纯、李野墨和他们的《北京人在纽约》
- 第五章“有声读物”：有声小说与现代小说艺术的发展
- 第一节 评书对新文学创作的影响
- 一、叙述修辞——评书对新文学创作的直接影响
- 二、讲好故事——评书对新文学创作的创作立意影响
- 第二节 新时期小说连播对小说创作的潜在影响
- 一、以广播为媒介的传播对小说创作的潜在影响。
- 二、“听的想象力”对小说创作的影响
- 三、“听的交流性”对小说创作的影响
- 第三节 互联网时代有声小说编播及其多元动向
- 一、听的娱乐性使小说题材愈发单一
- 二、听的浅层性和伴随性使构成小说叙事的故事、情节、人物、场景高度趋同
- 结语有声小说的发展与叙事同音声的审美交融
- 一、有声小说创作的音声规律把控
- 二、有声小说创作的音声选择
- 三、用音声去传播小说
- 参考文献
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出版方
中国传媒大学出版社
中国传媒大学出版社的前身是北京广播学院出版社，成立于1985年，是改革开放后最早成立的大学出版社之一。其上级主管单位是中国传媒大学，业务上受国家教育部社科司和国家新闻出版总署指导。2004年9月改称现名。中国传媒大学出版社现有播音主持、语言艺术、新闻传播、影视艺术、媒体管理、编校译中心等六个编辑部，以及市场中心、出版部、行政与总编办公室、财务部、数字出版部、经营中心等部门。
