这本《双城记》读完了，我给它打 4 星。狄更斯塑造的场景动人，人物形象，翻译的文风也很丝滑，不断吸引着读者继续阅读下去。但就是有一点，一种浓烈的逃不开的宿命感弥漫在整本书籍中，禁锢书中人物的同时，也拖拽着阅读这本书的读者。这也是阅读的宿命感。你能够跟着书中的主人公一起沉浮，一起去经历书中所要描述的世界。那么，我们现在来讲讲狄更斯在《双城记》里边，塑造出来的人物都有什么样的故事和经历吧。首先是悲情男主西德尼・卡顿。一个郁郁不得志的律师，一个在寻求人生意义中迷失自我的男性。在遇到露西之前，卡顿的生活是暗淡灰暗的，世界是一片雾蒙蒙的景象。露西的出现，点亮了卡顿的内心世界。露西的一举一动，就像一丝丝阳光，渐渐吞噬了卡顿原本阴沉的世界面貌。只可惜，第一眼就看上的人，却并不属于自己。露西的心中也有这样的一个人，他叫查尔斯。讽刺的是，查尔斯的面貌跟卡顿极其的相似。我输给了一个跟我长得类似的人，这是一个比悲伤还要悲伤的故事啊。但卡顿并不像《少年维特的烦恼》里的维特一样选择孤独自杀。卡顿选择了成全。成全查尔斯和露西，代替查尔斯去死。既然爱而不得，那就护你周全。在卡顿身上我看到这种利他的深情。第二个人物是出逃贵族后代，查尔斯・埃弗尔蒙德，又姓达尔奈。不同于一般贵族后代的骄奢纵欲风格，查尔斯深恶他身上流传着的贵族血液。因为这份血液代表着残暴，代表着剥削，代表着压迫。查尔斯想要活出不同的自我，想要自己创造一个新的世界。无奈他自己的羽翼还不够丰满，还没有独自飞翔的能力。接受家族的财富就代表了接受家族遗传下来的残暴，放弃家族的财富他在经济上又无法支撑自己的梦想。于是，查尔斯像《苔丝》里的克莱尔一样，选择了出走。去到一个新兴的世界中寻求生命和生活的意义。只是查尔斯没有克莱尔那么幸运，克莱尔身处的时代是相对太平和包容的。而查尔斯所处的是变化中暴动的时代。生命就像草芥一样不值钱。大家有的只是暴动的应激情绪。查尔斯的出走对于自己的家族来说是背叛，对于世人来说同样的背叛。可他只是想要活出自己，过自己想要的生活方式。就因为身上流传的血液，这份生活方式就像登天一样艰难。在查尔斯身上，我看到了原生家庭对于一个人的禁锢，以及上升到时代对于一个人的禁锢，是难以逃脱的。接下来说说十八年蒙冤医生曼奈特医生的故事。一次出诊，就让自己十八年的时间都停滞了。成为了巴士底狱一 0 五号的犯人之一。曼奈特医生的故事是可以单独出书的那种，这冤屈几天几夜都说不完。曼奈特医生的故事让我想起了小时候看潮剧《赵氏孤儿》的故事。生死就在一瞬间，上面的一句话，底下血流成河。侯爵轻轻松松的一纸逮捕令，就摧毁了曼奈特医生的青春和身份。等到十八年后出狱的那天，曼奈特医生已经成为了一个与世隔绝的边缘人了。妻子的坟头草在随风飘扬着，女儿已经到了待嫁的年龄，世界早已不是他认识的模样。而支撑着曼奈特医生读过这漫漫十八年的是什么呢？或许是妻子的发丝，或许是满腔的恨意，或许是对于生存的渴望。而更让人唏嘘的是，出狱后的曼奈特医生，还要面对迫害他的侯爵后代成为自己女婿的事实。为了亲爱的女儿，曼奈特医生妥协了，放下了前世的怨恨。可这多么地不公啊。在曼奈特医生身上，我看到了有一种宿命叫医治得了别人，却无法拯救自己。下一个人物是曼奈特的女儿露西・曼奈特。露西出生就以为自己是丧父的状态，因为母亲也不知道曼奈特医生是死是活。一个以单亲家庭生活着的女生，突然有一天被通知她父亲还在世上，而且成为了一个与世隔绝的人。小女生该如何去面对这份突如其来的转变？而且她心目中心心念念的意中人，竟然是残害自己父亲的后代。露西又该何去何从？面对丈夫一而再再而三的牢狱之灾，以及父亲正在恢复中的脆弱心志。露西能够支撑起这个家吗？当然，露西有劳里的帮助，有曼奈特医生的搀扶，有卡顿的付出。她尽管痛苦恐惧，却依旧支撑着这个摇摇欲坠的小家庭。在露西身上，我看到了《苔丝》里苔丝的影子。当家庭需要你的时候，尽管再恐惧害怕，你依旧得先上再说。在露西身上，我看到了一种宿命叫得到是失去的开始。她得到了父亲，就失去了平静的生活。得到了查尔斯，就失去了平静的爱情。接下来说说工作狂人贾维斯・劳里先生。他所处的台尔森银行就像战斗力一样在时代的潮流里屹立不倒。而查尔斯生于斯长于斯，也锻炼出了屹立不倒的个性和风格。在听到曼奈特医生的故事时，劳里不断对自己强调这只是工作而已，不必耗费自己的心神。可劳里先生并非一个冷酷无情的人。这种人性的温情跟工作的冷漠结合在一起，让劳里先生有一种矛盾的魅力。我想到了《一个叫欧维的男人决定去死》里的欧维。他跟不上时代的节奏，但依旧想要抓住时代的峭壁，认真生存着。这种矛盾一样让人感觉到特别有魅力。劳里对于时代的变幻无能为力，对于自己的人生也找不到特别的意义。但他依旧想要耗尽自己最后一份力，做出自己的一份努力。在劳里身上，我看到了有一种宿命叫一切都是为了工作。书看完了，人物故事也落幕了，但生活依旧在继续。我只想说一句：哎呀，我说命运啊！—————————————————— 有一种宿命叫爱而不得后的成全（卡顿）
有一种宿命叫原生家庭的禁锢（查尔斯）
有一种宿命叫医治得了别人，却无法拯救自己（曼奈特医生）
  有一种宿命叫得到是失去的开始（露西）
有一种宿命叫一切都是为了工作（劳里）

最近在听蒋勋说红楼梦，听完了十讲，刚好和六一读书社在三月份读完了这本很出名经典英国文学作品《双城记》。这是我阅读史读的第二本经典英国文学作品，听了蒋勋解读，我把这本从四星降到三星，和红楼梦一比，这部作品真的很平淡无奇。难怪这作品最广为流传能让我记住的就只有开头那一段。因为那段具有普遍性，每个身处时代的个人，对于自己所处的时代，都会有狄更斯笔下的矛盾感觉，这是最好的时代，也是最坏的时代。这部作品能成为经典，能在时间下依然经久不衰，那肯定有很多优点特点，我得先夸夸我从中读到的优点。对那个代真实的记录、刻画、与洞见。文学有时为最厉害的刀，是改革最具有力量的冲锋号角，也是最能把罪恶的坏人、代表的集体钉在历史的耻辱柱上。狄更斯的文字显然做到了。将高高在上奴役人民的贵族，丑陋、傲慢、残暴，生动细腻描绘出来。他对这些人的评判，以及塑造出来的美好、善意、尊重、平等，进行强烈对比。激发人类的善意扩大，战胜恶意。好的伟大文学作品的基本标准就是，能不能让整体人类的善意给激发出来，能不能引导人类去创造更美好的世界。《双城记》做到了。《双城记》第二个优点提供了独特少见的对于法国大革命的反思、批判。那是保守主义，也是符合中国传统儒家追究的平和的、渐进的、温和的去改良社会。而不是颠覆、残暴的推翻战争改革。在狄更斯年代，对于法国大革命的歌颂，该是主流。然而要对比起《红楼梦》，《双城记》就很平淡无奇。人物角色塑造方面，不丰满单薄缺少人性的真实复杂。人物塑造上，还是有太多作者的主观倾向，太多作者的二元对立评判。和红楼梦一对比就非常明显，红楼梦作者只有悲悯的欣赏，没有否定评判，没有这是坏人这是好人。《双城记》就是好坏分明，一切美好的夸奖的笔墨都会给到主人公上，一切坏的罪恶的笔墨也都给到 “坏人” 上。红楼梦是写谁像谁，完全是无缝切换到角色上，很自然真实表现，双城记就像提线木偶，得按照剧本设定去演。细节、关系互动方面。《双城记》刻画某个瞬间、某个静态画面是合格，但一旦动起来就很苍白、生硬。有骨架，却少了丰富细腻的血肉。《红楼梦》是静态与动态画面都极其丰富，编织的非常细腻好，环环相扣。你从每个人物去解读，都有丰富的细节，都会很生动，有骨架有血肉。《红楼梦》可以百看不厌，《双城记》顶多读个三遍。

没有最后的情节，就不足以成为名篇。