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大多数电影都在用一种艺术的方式去解释世界，致力于找到对这个世界的已知部分最准确的描述。艺术是历史经验主义的信徒，是天真的，乐观的，冲动的，大马金刀地相信人定胜天，坚信只要努力，世界尽头就是一片永恒仙境。艺术的浪漫是开放的、多棱的、散发着温软的甜香。

除了早期的几部电影之外，几乎看遍了他的作品，有的看了还不止一次。看诺兰的电影有一种和看别的普通电影完全不同的感觉。当你在电影院看完一部普通的电影的时候，你可以安然的从电影院走出来，没有任何别的附带，也就没有别的负担，看这种电影，就是纯粹的娱乐。但在看完诺兰的电影之后，当电影院的灯光亮起后，你会呆坐在当场，直到电影片尾播完，电影院的人都走光，你才会神情恍惚的从影院里走出，在回家的路上眉头紧皱，默不作声，脑子里思考电影所传达的意义，思考电影里角色的选择。      我将这看作是在城市的钢铁巨林中脱离，遇到了繁茂的原始森林。每当这个时候我都会想，电影不应该只是故事配合光影的表现，也应该是思想融合光影的呈现、复杂人性借助光影的展现。

封神的情况不太一样，它虽然是超级大片，但是观众对它的预期，有很多不看好的心态，让它必须用一个低姿态的方式开始。

[奥本海默] 热映时有一个新闻，说配乐声太大，经常听不清演员的台词。这事的根不是配乐，而是诺兰坚持 “实录”，拒绝后期重制配音（ADR）。与实录相连的实地实景实时，给片场拍摄带来了很多意外和不可控。但在诺兰的 “求实癫” 面前，这些都不是事。也正是对实的追求，相比于风格化这个偏柔软和抽象的词汇，工业化是一个更匹配诺兰影像分量感的词汇。

大多数电影都在用一种艺术的方式去解释世界，致力于找到对这个世界的已知部分最准确的描述。艺术是历史经验主义的信徒，是天真的，乐观的，冲动的，大马金刀地相信人定胜天，坚信只要努力，世界尽头就是一片永恒仙境。艺术的浪漫是开放的、多棱的、散发着温软的甜香。