村上春树的故事，都有一个自我的探索和成长。但是他的成长都是一个模式，男主人公从遇到年少时的初恋，到奋不顾身想要抛妻弃子，最后到怅然若失，结尾终于放下。中间经历的那些就像梦一样，当然村上也真的把它写的像梦一样。

这部作品让我看到对男人相比女人，男人永远不明白自己在感情中真正要什么，他看不到自己的内心，男人所追逐的东西到底是什么可能他自己也说不清楚，他也永远不明白女人要什么，一个男人永远不可能理解一个女人，即使经历了很多事情他依然不懂，而女人好像有种站在云端的顿悟，她不用去经历，她就看的清楚明了，这是多么大的一种讽刺，我们从现实生活的表象上看时常觉得是女人需要男人，其实不是，是男人更需要女人，没有女人男人的目标感就会降低，他以为他知道他要什么，其实没有女人的情况下他是不知道的，而女人不需要男人她也看得清自己内心要什么，这一点上男人永远不如女人，和努力没有关系，在女人面前男人更像是一个孩子，就像一句话说在某种程度上男人只会变老，不会长大。

难忘的 12 岁记忆，我由此总是想回到过去，即便抛弃所有也在所不惜，可是过去总是一个幻梦，最后，我将这份记忆深埋心底，幸运的是，妻子也原谅了我，由此我得以回归家庭。这个世界总是充满错过的，无论如何也回不到过去，唯一能够选择的就是现在，所以，好好的把握住现在吧

不愧是村上的书，很精彩。而且这本不一样的是，随着展开，仿佛进行了一场音乐之旅，你可以一边听着科尔的爵士乐，一边看下去。初君从不懂沙漠的意思，到最后明了，并且认命，可是文章的结束却是以大海结尾。到底是沙漠还是大海，其实意义相同，只不过心情不同，就有不同幻像了。

我想，青春总是充满遗憾的，以至于许多电影或是小说都会以此为题材，但能像小说中的主人公初那样在若干年后还能找到自己青春时期的遗憾的人恐怕寥寥无几，可能这就是岛本出现在初拥有幸福家庭之后的用意吧，很惊讶最后有纪子居然原谅了初，但她也表达出，未来对这段关系不再像之前那么笃定的不确定性，这倒也符合逻辑。看完书最大的感受就是生活不可能完美无缺，我们总是带着缺憾在孤独的行走，又在路上发现各式各样美妙绝伦的风景，遇到各种让你开心快乐愤怒悲伤的人，最后只剩下自己独自离去，或带着遗憾，或充满幸福，那时候你再回首去品味路上的种种，或许会有不同，你也许会满怀感激的谢谢那些出现在你漫漫人生路上的每一个人。

不是个很好的故事，但那种痛苦是很真实的，情感与欲望过于丰沛了。

对于人的情欲进行深度探索，关注生命的个体感受。

要么接受我的全部，要么就舍弃我的全部，不存在中间性的中间，就如国境以南，太阳以西的地方，又如同回答 Yes or No，其他的不要解释。

：人是否终究会被年少不可得之物困其终身？：人面不知何处去，桃花依旧笑春风

希望有人和我一起品味人生的全部我把全部的生命给她而绝不损毁和伤害她就足够了

一帆风顺的幸福容易产生虚无主义，与其说人解决麻烦，不如说人需要麻烦，所以越是麻烦，充满挑战，越是有致命的吸引力。

童年玩伴，学时恋人，中年又相聚彼此喜欢，经历不忠但最终成功回归家庭。女主经历了什么呢，看起来体面富足，是否与男主一样也有一个还算美满的家庭呢？随着她消失我们与男主一样得不到答案。就像人生并非一切都有结果有些走着走着就散了

书 1 好多年没看过村上的小说了…… 我一直在想这样的大海，希望有人走来把手轻轻放在我的背上

在自己构建的世界里，体验爱，情，以及生活，内心描写那么的细腻。村上春树的作品，一如挪威的森林那么好看，那么吸引人。慢慢的阅读，很有带入感，好像自己也有那么多的经历似的，充满着哲学的思考，人生的认识，非常引人入胜。

有纪子是个普通女子，贤妻良母但缺了些什么；岛本是高贵美好的灵魂伴侣但捉摸不定，难以把握。如书里所说：“一定时间过去后，好多好多事情都硬邦邦凝固了，就像水泥在铁桶里变硬。这么一来，我们就再也不能回到老地方了。” 人生的真相很多时候就是铁桶里的水泥，粗粝，无趣，慢慢凝固。

身为《挪威的森林》的姊妹篇，流淌着和挪威一样令人共鸣的情感的遗憾与淡淡的忧伤，我们或多或少都能遇到家庭和事业都不能构成我们完整的人的情况，心里总有一块地方空落落的。也许只有某个人在一刹那的眼神中或一瞬间的交谈中完成两人身心的融合，琴瑟和鸣，鸾凤和鸣。像 EVA 中的 “人类补完计划”，为了不同的心灵世界相互补充，走向进化的终点。我们披荆斩棘，只为遇到对的人。而国境以南的结尾预示着即使是心灵的高度重合和互补也难以冲破现实的束缚。当我们真的下定决心的远走高飞逃离现实的时候，她已消失在人海，终究是南柯一梦。