《月牙儿・阳光：我这一辈子》主要内容：在一般意义上讲，中篇小说通常是就小说的篇幅而言，它是介于长篇小说和短篇小说之间的一种体裁。对于中文作品来说，人们一般将三到十万字左右的小说叫作中篇小说。在英文中，长篇小说称为 novel，短篇小说为 short story，各自拥有独立的称谓，而中篇则是 noveletlte，是一个在词义上具有依附性的衍生词，字面意义可以理解为小于长篇的小说。这表明中篇小说本身还是一个相对模糊的概念。在中国，现代意义上中篇小说概念的形成是伴随着其创作的产生而逐渐清晰的。鲁迅先生创作于 1921 年的《阿 Q 正传》，是中国现代意义上中篇小说的开山之作。这之后陆续出现了沈从文的《边城》，老舍的《月牙儿》、《我这一辈子》，萧红的《生死场》，巴金的《憩园》等优秀的中篇作品。这种影响一直接续不断，特别是改革开放三十年间，中篇小说更是进入了一个空前繁荣的发展时期，以致有研究者认为，中篇小说代表了近三十年文学的高端水平。

万恶的旧社会里：月容，读过书，上过学，有新思想，有高觉悟。她和妈妈，还有新爸都以为，读了书就可以成为人上人，就可以摆脱命运的枷锁，可这一切，在一个不恰当的世道都是徒劳。文明，道德都是有钱人说的话。饿着肚子的人，不配有道德。这是月容在生存面前，含泪得出的结论。

对于大师，只能是带着一颗崇敬的心，谦卑的去学习品位。大师果然是大师，三行之内便能吸引你，把你带入那个故事中。不总结不概括，只用细致的描写和对白给你上课，发人深省，笔下处处是洞见。这三篇中篇小说，我没资格评论，只能说说自己的感受。月牙，就是内心在天空的投射，苦的时候看凄凉，幸的时候看清爽。底层的女人，一代一代，面前只有一条路，能调节的的话自我麻痹，不能调节就忍着，反正只有一条路，人生都像一条路，有的说体验很精彩，岔路多了也迷茫，可一条能看到终点的路，有意思吗？路上遇见了很多事，认识了两样东西 “人” 和 “钱”，钱比人还要厉害些，如人是兽，那钱就是兽的胆子。人总在围城中，能学会珍惜已有的，享受当下是多么奢侈的感受和心境。对比阳光，出身卑微是可怜，出身望族，事事明白，处处在计算，步步在安排，一切都在掌控就可以幸福一生了吧？不是，那颗心总是不满足，有了物质就缺爱，想要爱又怕受穷，又有钱又有爱的时候呢？自己又觉得自己什么都没有。我这一辈子，长得漂亮有勤快，脑子聪明有手艺。媳妇照样跟人跑，那个人哪哪不如我，无奈。当差怎么当，几年过后都门儿清，偏偏自己做的时候环境不一样了，无奈。宿命中看到的是背景。而反思一下，环境背景时过境迁，我们从骨子里，tm 一点儿长进也没有。人生中可怕的是还不知道自己不知道的东西，而这个世界另有着计划，没有义务让我们知道。

老舍总是能用最朴实的话扎你的心窝，好像他总是善于描写小人物的生活状态以反应社会现实。身处于旧时代，生活有太多的无可奈何。一生都向迫于世俗被推着走，可是这真的就是时代的锅吗？可是，社会真的变了吗？我这一辈子其实就是平凡人的一辈子，庸庸碌碌还碌碌无为。人类社会日新月异，但事还是那些事。无奈是真的无奈，无力也是真的无力。月牙儿鲁迅说那是个吃人的社会。社会底层的人，一代一代就只有那一条出路。你说她是不知道学习吗？你说她是不上进吗？从厌恶到恐惧到抗争到屈服，大概也就是那个社会里底层女性的写照，身处于社会底层依旧的无奈和无力太阳与月牙儿相比，不再批判社会给女性带来的不利影响，转而剖析女性自身。富贵人家出身，同样有着这样和那样的无可奈何。仿佛男权社会下，女性更多的只是一个符号或者象征。引申到现代，在平权的舆论引导下，是否女性就脱离了符号意义呢？亦或是男性也同样的被拉倒了一个符号上，被社会推着不得不呢？