第一次了解 “黑色电影”“黑色电影” 中看到的意象：阴郁的情绪、烟雾缭绕的酒吧，令人绝望的罗曼蒂克氛围…… 黑色电影的本质：卑贱的，无法救赎的，非英雄的。如果要对黑色电影里的场景进行概括，灰暗和压抑是最不能缺少的形容。这种心理感受一方面是影片的低调照明、封闭空间（多在室内）以及潮湿、拥挤、脏乱等视觉元素所致，另一方面则是剧情的作用 —— 意欲犯罪的主角、受困的人生、邪恶的生存环境等。大多数黑色电影并未直接批判现代社会制度，但故事都发生在现代都市里。[日落大道]--- 这一部，一定抽空找来看一下。“葛洛丽亚・斯旺森就像一瓶陈年美酒，华服浓妆是岁月见证的沧桑之美，这美极烈，稍不提防便吞噬一切 —— 包括她自己。”

以前期期买，期期看！没想到在得到电子书发现了你，如获至宝啊！太开心啦！

从 05 年开始一直在看的杂志，中间断过几年，如今在得到 APP 能如此方便的看到真是不错！

本期主题是黑色电影，所谓黑色电影，就是好莱坞侦探片，特别是强调善恶划分不明确的道德观与来自于性的动机的题材。杂志还可以，偶尔翻看挺好，比微博吃瓜强多了。我理解的看电影是讲影评，这里着重讲了一种类型片，可惜这种类型起没感觉。

本期主要介绍黑白电影中的黑色（黑帮）电影，许多上世纪 40、50 年代的经典老片，在本期中也都有一些不错的介绍。晚一个点就是介绍了香港 “新艺城七怪” 里面的石天，很喜欢他的表演，虽不如同时期的黄百鸣、徐克、曾志伟名气那么大，但确实是有喜剧的才华。

艺术唯一无法容忍的，就是平庸。

就是太长。黑色电影算是囊括了。不幸的是大部分没看过。

喜欢电影，很喜欢黑色电影，传记的，每一部都是创作者的精心打造如斯 “这世界就是这样，永远同时存在两部电影，一部是创作者拍摄的电影，一部是观众所拥有的电影。这世界没有新鲜的问题，只有古老的答案。我们以为的创新，只是极为忠诚地重复已有的提问。”

了解黑色电影

内容还是不错的，有点公众号文章集合的感觉。在对谈部分有几处内容错乱。

好久没有看杂志了，　能快速浏览一下电影的内容、了解一下电影的内容，挺好。

电影是人为自己造的梦，我们喜欢美梦，但是却总是沉溺于那些不正确的梦，黑色电影就是那种让人沉迷的不正确

看电影杂志是由峨眉山电影制片厂编辑出版的，由上海大嘴传媒代理发行。目前是我国电影类杂志中信息最全，内容最新的一本，深得广大电影爱好者和青年人的喜爱。《看电影》前身是电影理论杂志《电影作品》，原刊极具艺术性，但是由于太小众，影响力不大，几年前开始转型，内容上迎合、满足广大电影爱好者需求，以全球最新影视资讯、电影界优秀工作者的专访、专题影评、绚丽的海报和剧照，为读者打造了一个内容丰富饱满的信息平台，同时也为其提供了一份学习资料。。

我们说，电影是一门现代艺术，意思是说，在距离现在不甚久远的某个特定时刻，人类发明了电影，我们可以理解为电影是故事的功能性延伸，天生就负有时间使命。这么说，似乎是在说电影又是人类用来对抗时间的一种发明，但和永生胶囊不一样的是，电影的时间意义只在于记录当下，而不是向更为恒久的过去和更为宽广的未来索要时间。电影和书写类似，都因为记录了现在，继而记录了历史，也因为记录了当下而想象了未来。在电影里出现的过去和未来都是现在的变体，它们是向无尽的现在索取所需，电影里有很多类似的似是而非的瞬间，比如在 [我杀了我妈妈] 里，少年对妈妈说，“如果我今天死了，你怎么办？” 妈妈回答，“我明天也会死。” 在这里，爱是死亡，时间也是死亡。在 [西伯利亚理发师] 里，十年后女人去西伯利亚寻找男人，男人却躲在屋子里不愿意见她，直到女人走后，男人一路狂奔，站在树林边，望着女人的马车越走越远，然后他点了一根烟。那一刻，十年只是一根烟的时间。在美版的 [谜一样的双眼] 里，FBI 探员雷再见到昔日搭档杰西时，发现她如老妪一般苍老，他知道，十三年来，杰西一直没有走出丧女之痛，在这里时间以快速流逝的方式扎根在了原地。电影是现代的，为此电影好像从诞生的一刻起，就天然具备了极强的生存能力，一直处于从黑白到彩色，从无声到有声的进化过程里。电影是人类自我慰藉的胶囊，只有它们是变化的，我们才会默认其仍然在有效期内，仍然具备与我们的病症相对抗的能力。任何技术上的突变，都像是电影自我保护机制的触发，它们以时间为友，也以时间为敌，以时间为呈现的方式，也以时间呈现为内容。所以，一些电影会被时间锈蚀，它的光亮只为某个特定的时间而定制。一些电影会被时间擦拭干净，露出原本被错过的光芒。这世界上所有的快乐和幸福都是相似的，只有悲观和痛苦各有各的不同。在电影能力所及的范围之内，美好比时间更易逝，幸福只发生在连绵不绝的苦痛中间，似乎只有黑色电影是不朽的，与其说它是一种类型，还不如说它是一种美学风格，它所在意的阴郁、恐惧、愤怒和悲观，是人类最为永恒的心事。在漫长的电影河流里，每当我们一次次回溯过往，都会发现，只有当这些黑暗存在，那些美好才成为美好。就像黑是为了白而存在，冰冷为了火热才不朽。就像电影是崭新的，但电影的形式是衰老的。一百多年来，电影仍然是一束光投射到一个平面上。我们说的电影在技术上的革新，于形式而言，也只是对面银幕大小的调整。就好像从被发明的那一刻起，电影的形式就已经臻于完美，没有给发明者留下任何再改进的空间。似乎也只有用这种方式，才能逼着电影从业者不再有形式上的压力，从而专心于内容。就像只有让黑色电影一直疯长，我们的爱和美好，才会那么鲜明，让我们一眼就可以看到它们存在，才不至于被黑暗把这世界夺了去。这世界就是这样，永远同时存在两部电影，一部是创作者拍摄的电影，一部是观众所拥有的电影。这世界没有新鲜的问题，只有古老的答案。我们以为的创新，只是极为忠诚地重复已有的提问。

在漫长的电影河流里，每当我们一次次回溯过往，都会发现，只有当这些黑暗存在，那些美好才成为美好。就像黑是为了白而存在，冰冷为了火热才不朽。就像电影是崭新的，但电影的形式是衰老的。一百多年来，电影仍然是一束光投射到一个平面上。我们说的电影在技术上的革新，于形式而言，也只是对面银幕大小的调整。就好像从被发明的那一刻起，电影的形式就已经臻于完美，没有给发明者留下任何再改进的空间。似乎也只有用这种方式，才能逼着电影从业者不再有形式上的压力，从而专心于内容。就像只有让黑色电影一直疯长，我们的爱和美好，才会那么鲜明，让我们一眼就可以看到它们存在，才不至于被黑暗把这世界夺了去。这世界就是这样，永远同时存在两部电影，一部是创作者拍摄的电影，一部是观众所拥有的电影。这世界没有新鲜的问题，只有古老的答案。我们以为的创新，只是极为忠诚地重复已有的提问。

传记片是创作者和传记主人公的合唱。没有一个创作者，能躲在主人公背后不出来。选择详细展现角色人生的哪一段，选择用镜头突出一些什么而略过另一些什么，选择用什么样的金句为人物做结案陈词…… 它们体现的都不光是角色是谁，更是那个躲在摄影机背后的人是谁。矛盾之处就在于，观众对传记片的期待，第一位的永远是传记主角，甚至很少包含创作者这个选项。

原来，传记片可能才是最需要勇气的电影类型。它考验创作者，敢不敢对人物做个评判。有了这个评判，一切素材，才好围绕着这个判断做取舍。从这个角度而言，最大无畏的传记片，是 [公民凯恩]，它在赫斯特还 “权倾天下” 之时，就用 “新闻笔法”，为这位新闻大亨 “盖棺定论”。几方消息源各说各话，各自描绘着不同版本的凯恩，这是新闻人太常用的手法：不同立场的事实和观点都摆出来，标注好每个事实和观点的消息源。奥逊・威尔斯可谓大胆，他拿上赫斯特最趁手的武器 “攻击” 他。而最后的 “玫瑰花蕾” 更是一种表态：一介媒体巨鳄所以如此 “猖狂”，不过是因为他缺爱。这种表态，让赫斯特气急败坏。一个非要拍，一个绝不认。电影，确实是人与人的搏斗。

作为一个业余影评人和电影爱好者，我觉得自己太幸福了！得到电子书 YYDS，我喜欢的杂志这里全都有，还要啥自行车🚲🐂🍺

一本杂志了解黑色电影的曲折，对电影又有了更为深刻的了解，原来看过去的电影也可以结合那个时代的政策与文化流行度去看待电影如何拍成这样，如何是这样拍，大众是如何理解一步电影的，电影还可以记录那个时代城市的样貌来让后人去研究！

虽有错别字，但内容极好，已经看了好几部，再度刷新我的观影认知，希望以后可以看到更多更好的专题。看电影，YYDS。