从《牡丹亭．游园》到陈从周先生的 "园林艺术"，我们在戏曲中感受园林之美。文学与园林，早就纠缠在一起，无法分割。中国园林被赞为 "文人园"，带有浓厚的书卷气息。文人画家们造就了名园，他们敏于诗文，擅长画画，而造园则是他们思想感情的另一种表达方式。园林自带诗情与画意，因为造园时的立意构思与诗画相通。这些园林承载着情思与雅趣，需要有足够的文化修养才能品味。园林是活的诗，活的画，活的艺术作品，把握美需要理解和欣赏。《园林有境》是陈从周先生的力作，他从多个角度解读园林之美。园林的构思需要首先考虑 "观"，即静观与动观的平衡。小园以静观为主，动观为辅；大园以动观为主，静观为辅。园林还要有引景、点景、借景、对景的设计，吸引游客的目光，使园林更具魅力。因地制宜，园以景胜，景因园异，这是园林设计者的高要求。除了理论，书中还附有近百张园林景观照片，与古诗词、戏曲相互印证，让你真切感受美。

中式造园称之为有法无式，有它的方法，但是没有固定的公式。中式的造园里面讲究虚实藏露收放，这些都是中国绘画的手法，是指导造园的一个方向。但是具体怎么虚，怎么实，怎么收，怎么放，要靠个人去领悟，没有固定的模式。这对造园有好处，也有不好的地方。所谓不好的地方，就是入门会比较难，新进做这个行业的人，没办法很快的入手。但是，对后期是有好处的，没有固定的模式，就不会限制人们的思维和设计，这是有法无式的好处。相比而言，在日本庭院就是有法有式，就是既有方法又有形式，入门很容易。例如，日本庭院里有种瀑布叫龙门瀑，那三块石头怎么做，一二三，规矩很清楚，只要学个几天，就很快很容易上手，而且做出来有模有样。但是后期，要去突破，如果不去突破，永远一二三这样三块石头，那就没有创新，就永远就限制在那里了。所以说有法无式，跟有法有式各有优缺点。

#管中窥豹读书计划（第 1668 本）#2024 年读书主题（七）人类学 - 文化学《园林有境》（213）大家好！2024 年的管中窥豹读书计划再次升级，我们即将揭开 12 个领域、52 个主题的 365 本书籍，日拱一卒，功不唐捐，用一年时间搭建知识体系大厦。今天我们从人类学的领域开始，选择文化学的主题书籍进行刷书，第三本是《园林有境》，一代园林艺术宗师陈从周经典之作，详解中国园林美学机理与意趣。中国的园林艺术，是建筑、文学、书画、戏剧等艺术的综合体。无论是修建园林，还是观赏园林，只有了解园林艺术本身的丰富性，才能得其真趣，体会园林之妙。园林大家陈从周一生著述甚丰，本书以 “中国园林” 为主题，撷取代表性篇目，跟随大师的诗意文字，探究中国园林到底美在何处。“说园” 部分，概述中国古典园林艺术，从造园角度详谈园林的立意、构景、山水关系、树木栽植、建筑物营造等技法，及其背后深厚的中国文化传统，见解精辟、独到。“游园” 部分，则从赏园、品园角度分篇讲解具有代表性的中国名园，如苏州拙政园、网师园、沧浪亭及北京颐和园等，深度解析各自风格、景观及造园历史。书中配有数十幅园林摄影图，图文映照，使读者身临其境般感受园林美景。2、精彩内容：园有静观、动观之分，这一点我们在造园之先，首要考虑。何谓静观？就是园中予游者多驻足的观赏点；动观就是要有较长的游览线。二者说来，小园应以静观为主，动观为辅。庭院专主静观。大园则以动观为主，静观为辅。中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。叠山理水要造成 “虽由人作，宛自天开” 的境界。山与水的关系究竟如何呢？简言之，模山范水，用局部之景而非缩小，处理原则悉符画本（网师园水池仿虎丘白莲池，极妙）。山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。窗外花树一角，即折枝尺幅；山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。重姿态，不讲品种，和盆栽一样，能 “入画”。拙政园的枫杨、网师园的古柏，都是一园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木丢了，一园景色顿减。拙政园现分为中、西两部，在西部补园，望隔院楼台，隐现花墙之上，欲去无从，登假山巅的宜两亭看，真是美景如画，尽展眼帘，既可俯瞰补园，又可借中部园景，这才领略到亭用 “宜两” 二字命名所在。拙政园建于明嘉靖年间，为御史王献臣所建，拙政二字是取古书上 “拙者之为政” 的意思，表示园主不得志于朝，筑园以明志。拙政园美在空灵，予人开朗之感，开朗中又具曲笔，所谓 “园中有园”。故枇杷园、海棠春坞等小园幽静宜人，而于花墙窗棂中招大园之景于内，互呈其美者，苏州诸园以此为第一。故游人入是园，多少会产生闲云野鹤、去来无踪的雅致。春水之腻，夏水之浓，秋水之静，冬水之寒，与四时花木、朝夕光影，构成了不同季节、不同时间的风光。远香堂是座四面敞开的荷花厅，荷香香远益清，所以称远香堂。人至此环身顾盼，一园之景可约略得之。前有山，后有岛，左有亭，右有台，而廊楯周接，木映花承，鸟飞于天，鱼跃于渊，景物之恬适，如饮香醇，此为主景。右转枇杷园，回首远眺，月门中逗入远处雪香云蔚亭，此为对景。经海棠春坞，循栏至梧竹幽居，一亭四出辟拱，人坐其中，四顾皆景矣。渡曲桥登两岛，俯身临池，如入濠濮。望隔岸远香堂、香洲一带华堂、船舫，皆出水面，风荷数柄，摇曳碧波之间，涟漪乍绉，洵足醒人。至西北角，缓步随石径登楼，一园之景毕于楼下，以 “见山” 二字名楼。

苏州游览过网师园、艺圃、沧浪亭和虎丘后，回来找到这本书，属于先行再读。而去小众的（其实现在有了小红书，也算不上小众了）网师园和艺圃，则是先读后行的结果。诚然，本书作者是园林大家，又精通古诗词和文人画。虽然囿于时代的局限（大部分文章是七八十年代的），主旨还是高屋建瓴的。可惜本人学疏才浅，似懂非懂囫囵吞枣地翻完，领会的仅十之一二。不过今后游园，可以当做指南来用，立马会比周边看热闹、旅拍的高出许多，大大满足虚荣心。诸多观点中记住两句话：造园有法无式；所谓 “法”，主要是 “因借” 二字 —— 因地制宜，借景。

有幸在去苏州之前读到此书，受益匪浅。